Cestovanie
MatadorU vedie rozhovory s poprednými autormi a editormi cestovných kancelárií o všeobecných tipoch na tvorbu cestovných príbehov. Naučte sa, ako sa stať novinárom v cestovnom ruchu - pozrite si dnes študijné programy na MatadorU.
ZÍSKAJÚC ZÍSKAVANIE KROKU z vyššie uvedených bodov, rád by som rozdelil proces písania cestovných príbehov na jeho dve najzákladnejšie zložky: zážitok zo skutočného života a vykreslenie tejto skúsenosti. Tieto dve „strany“procesu písania sú také zrejmé, že sú priamo pred našimi nosmi, takže ich vzťah nemusíme brať do úvahy.
Začnime tým, že ich uvedieme do kontextu alebo spektra „balenia“. Na jednom konci spektra sú prvotné zážitky, napríklad rybár (A) v Salvádore, ktorý ukazuje na pelikána cez vlny.
Na druhom konci spektra je konečný obraz alebo opis tohto okamihu (B), spôsob, akým ho interpretujete a rozprávate, v podstate ho „zabalíte“do cestovného príbehu.
Moment (A) je vo svojej podstate „nezabalený“. Ako taký obsahuje neobmedzený počet referentov, všetko od poveternostných podmienok po vzťah medzi vami a rybármi, po poviedky vedúce k tomu, ako ste sa tam našli, až po vaše vlastné vnímanie čo sa oznamuje verzus to, čo sa stratilo v preklade, atď. nekonečno ad. Ale zatiaľ čo sa to všetko (a spracováva sa) vyskytuje súčasne v skutočnom živote, zabalený „okamih“(B) je obmedzený syntaxou, formou a autorovými motiváciami, tvorivosťou a pohľadom.
To nás vedie k zásadnému rozprávaciemu pravidlu: Len preto, že sa vám v skutočnom živote (A) niečo, čo pre vás cíti zmysluplné alebo živé alebo akýmkoľvek iným spôsobom, neznamená, že to čitateľ bude vnímať týmto spôsobom prostredníctvom vášho vykreslenia (B)). Medzi životom a jeho popismi je vždy rozpor. Jediné, čo môžeme urobiť, je dekonštrukcia našich momentov (A) ich otáčania okolo dokola a ich obzerania znova a znova, takže keď ich nakoniec vykreslíme ako (B), je to takmer ako keby sme ich niekoľkokrát prežili, a možno niečo vyzdvihne čitateľ, ktorý sa približuje tomu, čo sme v živote cítili.
Pri prechode z bodu A do bodu B je tu niekoľko dôvodov:
Ako sme sa dostali na toto miesto?
Zdá sa, že toľko cestovných príbehov „pláva“. Úmyselne zachytávajú ten pocit bytia na letisku medzi letmi, na ktorých neexistuje skutočné miesto alebo kultúra. Zdá sa, že život, interakcia a angažovanosť sú dočasne prerušené a nahradené neurčitým pocitom, že ste „v tranzite“. Všetko, čo chcete urobiť, je len nastúpiť na ďalší let a prísť. Toto je z populárneho cestovného blogu:
Keď som prišiel na úvodnú prechádzku do bytu môjho priateľa, nemohol som si pomôcť, ale všade som si všimol odpadky, graffiti a opustené budovy. Polovica budov je členená oknami dookola a vyzerá, akoby boli vyplnené squattermi alebo drogovo závislými. Na rozdiel od talianskeho mesta Neapol, ktoré má rovnaký vonkajší vzhľad, sa Lisabon necítil hrubý ani nebezpečný. To ma nútilo cítiť sa, akoby som potreboval sprchu. Nie, jednoducho to prežilo. Myslím, že Neapol je nechutné mesto, ale Lisabon? Tam je pocit, že stekanie je očarujúce a milé.
Jedna kľúčová otázka, ktorú treba položiť, je „ako sme sa dostali na toto miesto?“Nemyslím doslovne - ako číslo letu - ale v zmysle umiestnenia znakov, polohy, histórie, emócií - a predvolene aj čitateľa - v rámci kontext vašej cesty. Keď môžete odpovedať na túto otázku a odpoveď informuje vaše písanie, príbeh má tendenciu smerovať k pocitu uzemnenia, „príchodu“. Skontrolujte toto otvorenie od Toma Gatesa z Waywarda:
Všetci expatrioti z Buenos Aires sa stretli v klube s názvom Sugar, aby videli, ako Barack Obama prisahal na 42. prezidenta. Potápačský klub v Palerme mal Moment, ktorý uvádzal svoje miesto na trh ako jediné miesto na živé vystúpenie s vynikajúcim zvukom a na veľkej obrazovke…. Zdá sa, že nikto sa nestaral o to, že sledovali udalosť v prostredí, ktoré súperilo s tými, ktoré sa našli vo väčšine filmových tvorcov pre dospelých. Miestnosť bola preplnená ľuďmi, ktorí mali spoločnú jednu vec; utiekli z Ameriky, krátkodobo alebo dlhodobo.
Čo je to kultúrny príbeh?
Pokiaľ ide o bod vyššie, táto otázka „ako sme dospeli?“By sa mala prevrátiť aj na samotné miesto. Relevantné otázky pre miestnych obyvateľov môžu byť: „Ako ste sa dostali do Buenos Aires?“Alebo „Kedy sem prišla vaša rodina?“„Ako sa toto miesto zmenilo?“
Takto prechádzate od blogov o cestovaní k žurnalistike o cestovaní. Toto sú vstupné otázky pre komunikáciu s ľuďmi.
Z úryvkov Toma Gatesa si znovu všimnite zvedavosť a humor, keď sa snažíme prísť na kultúrny príbeh vo Vietname:
Neexistujú žiadne triedy spriadania ani opravovne McDonald's alebo klimatizácia. Neexistujú žiadne verejné knižnice ani metro ani predpovede počasia Dopplerovcov. Žiadne žľaby, baristy alebo profesionálni klauni. Pracovné miesta, ktoré vytvorili Západní občania, tu stále nemajú žiadnu funkciu. Lepšiu časť som strávil pätnástimi minútami, keď som sa snažil vysvetliť, čo je pes Catcher, pre poloanglicky hovoriacu servírku, ktorá bola fascinovaná americkou cestou. "Ale prečo chceš chytiť psa?" Pes ide, keď je pripravený. “
Zdá sa, že jediným univerzálnym vláknom, ktoré môžem nájsť, sú videohry. Internetové obchody sú zaseknuté od 16:00 do 16:00 a deti sa zúfalo snažia simulovať tanec alebo vraždu prvej osoby. Video hry. Zdá sa, že jediný spôsob svetovej komunikácie môže byť medzi online guľkovou bitkou medzi Nguyenom v Sapa a Michaelom vo Fort Wayne.
Zmenšenie vzdialenosti z A na B
Jedna zaujímavá vec na vyššie uvedených bodoch (A) a (B) je, že sa navzájom nevylučujú. Niekedy súčasne „zažívate“a zapisujete si poznámky (napríklad keď robíte rozhovory alebo robíte terénne nahrávky). Všeobecne platí, že pokiaľ nemáte sluchovú pamäť na úrovni génia a nedokážete prečítať celé konverzácie dni alebo týždne po ich výskyte, musíte neustále robiť poznámky o presných slovách, ktoré boli povedané, neverbálnych narážkach, ktoré boli dané, myšlienkach a pocitoch, ktoré sa vyskytli v tom čase.
Hra s chronológiou
Zdá sa, že mnoho redaktorov a spisovateľov sa pozerá na „začiatok, stred a koniec“ako posvätnú kravu rozprávania príbehov. A určite to bol prevládajúci naratívny rámec v západnej civilizácii od Aristotela. Lineárna chronológia je pre príbehy (B) prirodzená, pretože v skutočnom živote (A) sa čas javí ako lineárny a jednosmerný. Zdá sa, že žijeme v dnešnom napätí. Uplynie okamih a potom ďalší okamih, kým nezomrieme.
A predsa vám môže povedať každý, kto už dosť surfoval, aby sa nezúčastnil alebo sa podieľal na narodení syna alebo dcéry: Existuje mnoho ďalších spôsobov, ako sa čas môže vyskytnúť. Pre mnoho pôvodných obyvateľov je čas okružný. Aj keď sme „prítomní“v určitom okamihu (A), čo keď sa zaoberáme hlbokým zapamätaním? Čo presne si pamätáte?
Ide o to, že hranie s chronológiou linearity - zostavovanie scén tak, aby sa začali cítiť skôr ako skutočný život - je jedným z najmocnejších nástrojov, ktoré máme na tvorbu príbehov. V časti (B) máme kontrolu nad „časom“. Podobne ako pri dodatočnom spracovaní fotografie, takže určité farby alebo úrovne nasýtenia idú nad rámec toho, čo vstúpilo do objektívu, hranie s časom môže zmeniť parametre toho, čo sa stalo v časti (A), ale spôsob, ktorý je v skutočnosti bližší tomu, ako si to pamätáme.
Zoberme si tento príklad z poznámok o teplotách vo vojnovej zóne:
125 ° Fahrenheita
Dauha, Katar, leto 2010. Moja fľaša zmrznutej vody je teplá po 100-yardovej chôdzi od chow hall do môjho stanu. Môj let do Afganistanu odchádza za pätnásť minút. Nevrátim sa šesť mesiacov. Vydávajú mi moju zbraň a brnenie tela. Dávajú mi posledné pokyny. Prechádzam sa po dráhe a cítim, že moje nohy rezonujú teplo. C-130 spúšťa svoje nákladné dvere a my sa vo vnútri zamiešame.
-65, 2 ° až 176 ° Fahrenheita
Prevádzková teplota 5, 56 mm, ktorá prechádza do mojej karabíny M4. Mám deväťdesiat z nich zavesených na mojej veste. To znamená, že keď sa všetko ostatné zlomí, môžem niečo aj vystreliť.
Zatiaľ som nikoho nezastrelil. Väčšina z nás ešte nie. Nerozhodne sme si pušky prehodili cez chrbát a zabili ich do dverí a kolien. Pripájame rozsahy, ktoré, ako dúfame, nikdy nepoužijeme. Uisťujem sa, že je na pozadí, kedykoľvek som na Skype.
Obnovujúce sa vrstvy
Bez ohľadu na to, čo sa odohráva v skutočnom živote (A) - či už je to samo o sebe, sledovanie televízie, prechádzka lesom alebo večera so skupinou priateľov - prežívame to ako neustále sa meniacu a nekonečne komplexnú škálu akcií, reakcií, myšlienok, spomienky, nápady a emócie a všetky tieto veci spracovať súčasne.
Pokiaľ ide o písanie, je tu potrebné sa poučiť: Keď je samotný život vrstvený, naše vykreslenie sa cíti „živšie“, keď je viacvrstvové, na rozdiel od písania, ktoré funguje iba na jednej úrovni (pozri príklad „Lisabon“odsek vyššie.)
Vo všeobecnosti má písanie dve hlavné vrstvy, kontext a podtext. Kontext obsahuje podmienky a okolnosti týkajúce sa príbehu. Nastavenie, postavy, dialóg, informácie na pozadí pomáhajú budovať kontext príbehu. V rámci týchto vrstiev sú však aj iné vrstvy, ako napríklad vrstvy dočasnosti alebo čas „vnútri“príbehu a mimo príbehu.
Podtext je základný význam, emócie, motivácie a / alebo myšlienky, ktoré nie sú v príbehu uvádzané priamo, ale implicitne. Napríklad príbeh môže byť zdanlivo „o“cestovaní cez Kostariku, kontext zameraný na miesto, ľudí, jedlo, celkovú cestu. Avšak podtext - niečo, čo je len naznačené (a napriek tomu ideálne pociťované v celom príbehu) - by sa mohlo týkať prekonania ťažkej straty na živote prostredníctvom cestovania.
Niekedy existuje aj tretia vrstva, zámienka, ktorá sa vyvíja s cieľom zakryť alebo zamaskovať skutočnú motiváciu, emócie alebo dôvody. Napríklad v reálnom živote by niekto mohol použiť zámienku, aby sa niekoho opýtal na čas alebo na cigaretu, aby s nimi mohol začať rozhovor.
Ak jednoducho rozdelíme jednoduché vety na funkcie, môžeme začať vidieť, ako „vrstviť“príbeh:
Opis: podmienky, postavy v rámci „príbehu“
Za úsvitu bolo jasné a chladné po hrebeni.
Akcia: pohyb, dialóg v „čase príbehu“
Vypálil som bagetu cez oheň.
Tvrdenie: vyhlásenie viery, ktoré môže spojiť „čas príbehu“aj mimo „čas príbehu“
Takmer nič nevedie k väčšej produktivite ako prebudeniu a nič nerobí.
Expozícia: príbeh, história - schopnosť dať perspektívu mimo „príbehového času“
Chodil som na chatoogu už od mládenca, ale toto bolo prvýkrát, čo som sa dostal do Raven Cliffs.
Experimentovanie s tým, ako kombinujete rôzne druhy viet dohromady, vám môže pomôcť nájsť poriadok, rytmus, ktorý obnovuje pocit konvergencie alebo simultánnosti, s ktorým ste sa stretli (A).
Záverečné myšlienky
Toto sú len niektoré z bodov, ktoré by som považoval za „najdôležitejšie“. Existujú aj iné. Zameranie sa napríklad na vzťahy medzi ľuďmi. Učenie mien vecí a príbehov za nimi. Nabudúce ju budem sledovať. Medzitým si pozrite MatadorU, kde nájdete viac informácií.
