Cestovanie
Poprední autori cestovných kníh a redaktori zdieľajú to, čo hľadajú, v dokonalej rozstupe a vedení. Ak potrebujete viac profesionálnych rád, zvážte zápis do programu MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, globálny cestovný editor spoločnosti Lonely Planet, stručne vysvetľuje perfektnú výšku: „Perfektná výška je miesto, kde sa autor zapisuje do mysle editora.“Toto popisujeme v našom programe písania cestovných údajov ako súčasť prechodu do „ publikačný prístup. “Konečným cieľom nemusí byť nevyhnutne jediné ihrisko, ale viac o celkovom procese komunikácie s ostatnými z dlhodobého hľadiska. Pozrime sa, ako niektoré z týchto prvkov spolupracujú:
- Vizualizácia toho, čo si bude editor myslieť pri prijímaní vášho prezentácie
- Prezentujte seba a svoju prácu úprimne
- Vytváranie sietí s redaktormi a inými autormi
Vizualizácia toho, čo si bude editor myslieť pri prijímaní vášho prezentácie
Postavte sa na miesto svojich redaktorov. Každý deň si môžu prečítať desiatky, možno stovky e-mailov. Aj keď vaše ihrisko dopĺňa redakčnú víziu publikácie, myslíte si, že to berú vážne, ak nie je prezentované transparentným a ohľaduplným spôsobom - spôsobom, ktorý ukazuje, že ste si prečítali pokyny na publikovanie a predkladanie? Alebo že ste si našli čas, aby ste zistili, kto v skutočnosti sú alebo ako hláskujú svoje mená? Myslíte si, že otvoria otázky adresované jednoducho „ahoj“alebo „milí pane“? A čo tóny postavené okolo hustých, dlhých odstavcov, ktoré budú musieť analyzovať, len aby sa dostali k hlavným myšlienkam príbehu?
Široko otvorené. Ako komunikujete svoj štýl ako spisovateľ, cestovateľ, človek, s ostatnými? Obrázok Zach Dischne
Prezentujte seba a svoju prácu úprimne
Redaktori nemajú čas na predajné ihriská. Väčšina z nás má prirodzenú averziu voči rétorike, a preto e-maily vysvetľujúce, že „tento príbeh by bol pre vás dokonalý, pretože …“alebo „som perfektný pre tento časopis, pretože…“majú často opak zamýšľaných účinkov: majú sklon dištancovať alebo odcudziť editora od spisovateľa. To, čo ľudí pohne, je úprimnosť, autentickosť, zmysel pre spojenie. Ale neberte to ako ospravedlnenie, aby ste boli leniví; ihrisko s jednoduchým vysvetlením, ako sa chystáte cestovať do X a „by ste sa odtiaľto mali zaujímať o nejaké príbehy?“strácajú všetci čas. Všeobecne by som rád videl:
- Jeden krátky (2-3 vety) odsek s …
- Ústredná myšlienka príbehu bola predstavená okamžite a zúžená na jeden riadok alebo v ideálnom prípade pracovný názov.
- Ak spisovateľ prvýkrát prispieva potenciálne k Matadoru, jediná adresa URL pre ich najreprezentatívnejšiu prácu / projekty.
- Dôkazy (nie sú výslovne uvedené ako vo vyššie uvedených príkladoch, ale viac naznačené spôsobom prezentácie nápadov / projektov), že autor „dostane“našu redakčnú víziu a konkrétne chce s nami pracovať.
- Štýl alebo postoj, ktorý vyžaruje nedostatok tlaku, úzkosti alebo potreby držania ruky, dokonca zachádzajúci tak ďaleko, že ponúka potenciálne vylúčenie zodpovednosti alebo „únikovú cestu“a vyzve editora, aby neodpovedal (napr.: „… a ak to tak nie je) vhodné pre Matador, bez obáv, budem vás informovať o budúcich projektoch. “)
Vytváranie sietí s redaktormi a inými autormi
Niektorí ľudia majú tendenciu udržiavať svoje komunikačné štýly tak krátkozraké alebo „roztrieštené“- na mikro zameranie na prácu - že celá korešpondencia je nudná alebo chmúrna, aj keď je projekt potenciálne chladný. Áno, je to dokumentárny film o ohrozených orchideách, chápem to, ale sakra, vole, kde je tvoj stoke?
Živice, v ktorých sa spomínajú priatelia, stretnutia, život mimo bezprostredného projektu, môžu na chvíľu natiahnuť editora z drsného režimu „odozvy na e-maily s videohrami“a do vnímavejšieho priestoru pre hlavy. Ak ste sa skutočne stretli s editorom alebo máte nejaké spojenie prostredníctvom sociálnych médií, určite s ním otvorte: „Hej, Don, krátko sme hovorili o _, “alebo „hej, Don, _, poslal mi tvoj e-mail; spolu sme chodili do školy na UNCA. “
Avšak opatrnosť - ak odhodenie mena obsahuje dokonca bič venality, alebo pocit, že vyvíjate tlak, pákový efekt alebo implikujete nárok na láskavosť, úplne zabije akýkoľvek potenciálny krok, ktorý by ste inak mohli vyjadriť.
Aj keď to nie je skutočné ihrisko, tu je jednoduchá redakčná korešpondencia, ktorú som dostal včera v noci a ktorá má taký pocit „života mimo projektu“, a predovšetkým nedostatok tlaku:
Hej, práve som sa tento týždeň vrátil do Kalifornie. Vráťme sa naspäť s písaním atď. Dokončil som kus knihy, ktorý ti pošlem ďalej a Candice v samostatnom e-maile, a ty mi môžeš dať spätnú väzbu. Takmer som s týmto dielom dokončil cestu na stredné cesty a letnú obec, ktorú budem môcť zajtra popoludní poslať. Mali skvelé leto a skvelú cestu, ale boli tak rozrušení, že si mohli sadnúť a vyraziť ďalšie kúsky pre Matadora. Tiež sa nadchneme výletom po Kanade za pár týždňov.
Možno sa budeme môcť budúci týždeň rozprávať na Skype. Dajte mi vedieť, keď budete slobodní.
Dúfam, že je všetko v poriadku, -Heller
Olovo
Aj keď ihrisko je kľúčovou súčasťou publikačného procesu, v konečnom dôsledku je ako autori dôležité, ako píšeme naše príbehy. Vedenie alebo otvorenie príbehu je rozhodujúce, pretože určuje, či čitateľ zapojí / dokončí váš príbeh.
Aj keď súhlasím s duchom vyššie uvedeného vyhlásenia Kugela - „Najlepšie vedie sú na rozdiel od všetkého, čo ste kedy čítali“- podľa môjho názoru v skutočnosti nič nie je úplne originálne v samotnom jazyku. Jazyk je lineárny, monofónny (tj nemôžete vytvoriť „akord“so slovami) a má konečný počet skutočných štruktúr viet. Možno by pre mňa bolo presnejšie vyjadrenie: „Najlepšie vedenie sa cíti na rozdiel od čohokoľvek iného, čo ste kedy čítali.“Originalita potom prichádza vo forme konfliktov, nahliadnutí a hlasov postáv “(vrátane rozprávačských).
To všetko hovorí, poďme sa pozrieť, ako môžeme kombinovať rôzne vety a znaky:
1. Veďte s vypravcom problematickú alebo zjavne stresujúcu situáciu.
Pred tromi dňami som projektil zvracal z automobilu rikša vo Varanasi v Indii na ceste na vlakovú stanicu. Bolo to po týždni letov z Vermontu do Chicaga do Colorada do New Yorku do Bruselu do Nového Dillí do Káthmandu. Nočný vlak z Váránasí do Kalkaty bol iba mierne nešťastný a našiel som lacnú izbu pri Sudder Street s peelingom žltej tapety.
Čitatelia prirodzene empatujú s rozprávačom - a majú tendenciu byť vtiahnutí priamo do príbehu - keď čelia bezprostredným problémom alebo ťažkostiam.
2. Viesť odzbrojujúco jednoduchú a krátku deklaračnú vetu
S Johannom som sa stretol v chrti Greyhounda, ktorý smeroval z Bostonu do hlavného mesta krajiny.
Jednoduché deklaratívne vety - najmä krátke vety - majú tendenciu priťahovať čitateľov do príbehu kvôli ich prirodzenej čitateľnosti. Čitateľ rýchlo prechádza prvou vetou a začína hneď do druhej vety, než aby bol spomalený od samého začiatku.
3. Veďte apostrofom na špecifický charakter
Strávili sme leto na ceste medzi vašim domom a mojou.
Apostrof je literárne zariadenie, v ktorom rozprávač vypovedá o abstrakcii alebo zosobnení, ktoré nie sú fyzicky prítomné. Pretože príbeh nie je zameraný „na“čitateľa, môže vytvárať vrstvu irónie, pocit voyeurizmu - čo nám umožňuje skúmať intímne emócie, vzťahy a podrobnosti, ktoré by sme inak nemali.
4. Začnite in-media-res s popismi, ktoré umiestňujú čitateľa do stredu scény
Útesy na dne rokliny boli strmšie, ako som si myslel, a bolo to na dotyk a ísť asi hodinu, dierovanie dier v snehu a zavesenie na akýkoľvek ker, ktorý som našiel, dúfajúc, že celá tvár nebola o skĺznuť-dole do potoka dole, unavený psom, a slnečná cesta okolo prešla dolu cez zubaté tri vrcholy Mt. Ashibetsu.
Silné viscerálne opisy fungujú na viacerých úrovniach. Všimnite si, ako rozprávač popisuje veci, ktoré sú doslova pod nohami („dierovanie dier v snehu“), ako aj vzdialené (slnko zapadalo „nad zubatými vrcholmi Mt. Ashibetsu“), ako aj jeho vlastné pocity (nádej, strach), všetko v jednej vete.
5. Olovo s tvrdením
V Latinskej Amerike nemôžete prejsť dverami bez pozdravu samotného „miesta“.
Tvrdenia alebo jednoduché tvrdenia / vyhlásenia o viere môžu byť veľmi efektívne ako zvody, keď sa čitateľa priamo pripoja. Podobne ako v bode 2, otváranie s tvrdením je obzvlášť silné, ak je veta krátka a jednoduchá, čo čitateľovi umožňuje okamžite stráviť tvrdenie, vytvárať si otázky v jeho mysli („Čo tým myslíš„ pozdraviť miesto “?)) a rýchlo pokračujte, aby ste našli odpovede.
6. Viesť dialóg
"V zime sa to môže celkom osamotiť, " uviedol Martín, mladý refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Niekedy pôjde týždeň bez horolezcov, nikto, a vy musíte začať liezť hore a dole, aby ste niečo urobili."
Vedenie v dialógu funguje efektívne, keď je čitateľ vtlačený do príbehu. Tieto druhy otvorov však môžu byť aj dezorientujúce, pretože čitateľ zatiaľ nevie nič o postavách. Ak začnete hovoriť s postavou, je dôležité myslieť na to, s akou časťou „konverzácie“sa má začať. Všimnite si, ako je v tomto príklade Martín „predstavený“vyjadrením problému alebo problémovej situácie.
Vezmite prosím na vedomie, že toto sú len niektoré z bežných vetných štruktúr a spôsobov, ako viesť príbeh. Je tu desiatky ďalších.
