Cestovanie
Zúčastnite sa online kurzov žurnalistiky cestovného ruchu a pripojte sa k rastúcej komunite tisícov cestovateľov, fotografov a filmárov na MatadorU.
Cez posledný mesiac sme rozširovali učebné osnovy na MatadorU. Medzi prvé nové hodiny, ktoré sme pridali, patria štúdie v rétorike verzus transparentnom jazyku, ako aj cestovné „porno“a nešťastné písanie. Nasleduje niekoľko rôznych úryvkov, ktoré sme chceli zverejniť tu v sieti.
1. Dočasnosť a začína sa tým, čo viete
Intuitívne, mnoho ľudí spája cestovné písanie s bytím na ceste, pohybujú sa z miesta na miesto, píšu o svojich cestách. A hoci sa to na určitej úrovni môže stať konečným cieľom, je dôležité si začať doma, písať o tom, odkiaľ pochádzate alebo kde najlepšie viete.
Na chvíľu zvážte, či sú všetci niekde miestni a cestujúci všade inde. Teda niekoľko jednoduchých popisov o rodnom dome niekoho iného je pre vás efektívne písanie o cestovaní, rovnako ako jednoduchý opis vášho rodného mesta je písanie o cestovaní pre ostatných.
Keď začnete s tým, čo dobre viete, vaše referenčné body sa inštinktívne čerpajú z konkrétnych mien a detailov a súčasne berú do úvahy históriu miesta, ako sa v priebehu času zmenilo (alebo zostalo rovnaké) a ako sú ovplyvnené vaše skúsenosti v ňom. podľa ročného obdobia, ročného obdobia a rôznych faktorov jedinečných pre konkrétne miesto a kultúru.
Pri aplikovaní na písanie môže táto viacvrstvová perspektíva viesť k pocitu „rozvíjania života“alebo k miestu „prežívania“. Hovoríme o tom ako o písaní, ktoré má špecifický dočasný zmysel alebo dočasnosť.
Zoberme si tento príklad:
To popoludnie sme s Cullenom išli von do Harlowe v bažinatej krajine, aby priniesli svojmu kamarátovi batériu pre jeho auto. Jediným obchodom v Harlowe je Nadine's Stop-and-Shop. Zach žil v prívese na konci poľnej cesty. Na bočnom dvore bol sud s pivom a pred domom vedro na odpadky. Okrem toho, po trávnikovej kosačke unavenej lievancami, bol pohľad na zvuk v miliónoch dolárov.
Všimnite si, aké konkrétne sú podrobnosti a popisy, ako sa v piatich jednoduchých vetách dostávame nielen:
- zmysel pre terén („močiarna krajina“)
- veľkosť / dojem z miesta (jediný obchod s názvom „Nadine's Stop-and-Shop“)
- náznaky tvrdej ekonomickej reality (Zach žije v prívese s sudom, opotrebovanou kosačkou na trávu, vedierko na odpadky; to kontrastuje s „miliónom dolárov“),
ale aj ďalšiu vrstvu tesne pod povrchom: pocit času.
Tento odsek vychádza z rozsiahlejšej rozprávacej práce editora Matadora Noaha Pelletiera o malých mestách, kde vyrastal. Všimnite si známosť preukázanú v písaní a ako by bolo takmer nemožné, keby cudzinec písal o tomto mieste s rovnakou úrovňou detailov.
2. Náročná rétorika
Rétorika je použitie jazykových prvkov na vykorisťovanie emocionálnych podnetov alebo na využitie sociálnych vzťahov medzi ľuďmi. Tieto jazykové prvky sú zvyčajne „taktické“, zámerne vytvorené ako zámienka alebo pre presvedčovanie čitateľov.
Aj keď je rétorika takmer univerzálna v marketingovom / reklamnom jazyku, ako aj v politickom prejave a školskej dochádzke, často sa objavuje v písaní ľudí bez toho, aby si uvedomila, čo to je alebo ako to ovplyvňuje čitateľa.
Pretože sa to môže vyskytovať v ktorejkoľvek časti vety, v akomkoľvek meradle a tiež preto, že je všadeprítomné v médiách online aj tlačených, v televízii aj v rozhlase, môže byť rétorika ťažké rozlíšiť od rétorickej reči.
Keď je úplne prefúknutá, je ľahké ju ľahko zistiť, napríklad:
AK MÁTE RÁD MYRTLE BEACH, POTREBUJETE MILOVAT TYBEE OSTROV !!
Môže sa však vyskytovať aj v správach, vďaka ktorým je takmer čitateľná pre väčšinu čitateľov. Napríklad:
My turisti poskytujeme pracovné miesta a navyše udržiavame stáročia tradície nažive.
Prirodzená averzia k rétorike v reálnom živote
Jedným z užitočných spôsobov premýšľania o rétorike je predstaviť si to v skutočnom živote. Predstavte si, že idete po ulici a niekto sa k vám priblíži so stohom lesklých letákov. V tejto situácii často existuje inštinkt, druh poplachu, ktorý zhasne a dá vám vedieť vopred: „Táto osoba mi niečo niečo predá.“
Keď k tomu dôjde, naše obrany zvyčajne stúpnu; staneme sa prirodzene skeptickí. Často sa pýtame: „Kto je tento človek a prečo sa so mnou rozprávajú?“Často je pocit, že sa nejako vágne podvádza, dokonca aj keď ich počúva. To, že je to všetko „akt“, je to zvyčajne.
Teraz to porovnajte s tým, ako sa cítite, keď hovoríte s priateľmi alebo rodinou prirodzeným, uvoľneným spôsobom, spôsobom, v ktorom neexistuje zámienka, žiadna agenda, žiadny zmysel pre kohokoľvek, kto by sa snažil presvedčiť alebo presvedčiť druhého, ale jednoducho komunikovať. V tomto prípade ste vy ako poslucháč prirodzene „odzbrojení“, ste pripravení hovoriť o akýchkoľvek informáciách, nápadoch alebo príbehoch, ktoré sú oznámené.
Rétorika v písomnej forme
V mnohých ohľadoch je rétorika v písomnej podobe identická s predajcom, ktorý sa k vám priblíži na ulici, iba preto, že je na stránke / obrazovke namiesto toho, aby sa vyskytovala v skutočnom živote, je menej urážlivá a ľahko odmietnuteľná. A napriek tomu sme naň stále a viac zvyknutí. Má normatívny vplyv na to, čo čítame.
To platí najmä pri cestovnom písaní. V posledných niekoľkých desaťročiach noviny, časopisy a cestovné médiá všetkého druhu pomohli „legitimizovať“druh kodifikácie cestovného jazyka, ktorý v podstate „oblieka“priamy marketing v reklamných agentúrach. Funguje tak, že obsahuje prvky miesta, kultúry a cestovania, ktoré ich vytrhávajú z kontextu, takže namiesto toho, aby sa pôvodná skúsenosť autora napísala, „pozerá“skúsenosť tak, aby zneli určitým spôsobom.
3. Rozpoznanie rétoriky: Nedostatok dočasnosti
Ako sme diskutovali vyššie, keď opisy miesta prirodzene vychádzajú z toho, čo dobre viete - keď sú postavené na konkrétnych konkrétnych detailoch - písanie má tendenciu mať pocit dočasnosti, pocit miesta, ktoré skutočne existuje v čase. Príklad:
20. mája 2001, Letisko Logan, Boston
Prepadol som si do salónku British Airways tým, že som pochválil dámu na odbavení na jej náušniciach veľkosti strieborného dolára. Sú odporní.
Prvotriedne salóniky ma často bzučia na zvláštnych kombináciách syra, vodných krekrov, Kahlua, Campari a akýchkoľvek iných druhov likérov / likérov, ktoré ma nikdy nezasiahnu, aby som vyskúšal doma. Dnešok nie je výnimkou.
Ten chlap naproti mne nosí sveter a číta svet jácht. Chcem ho postaviť pred rečníka a obviňovať Ramonesa a potriasť ho od jeho kravatovej existencie, aby mu dal prehliadku sveta, kde nemusí ostro prekrížiť jednu nohu nad druhou.
Aj keď tento príklad obsahuje nápadité a dokonca aj špekulatívne druhy písania („Chcem ho postaviť pred rečníka …“), v celej pasáži je pocit dočasnosti. Môžete si predstaviť rozprávač tam v salóniku British Airways a vnímať pocit času plynúci z príbehu.
Naopak, rétorika zvyčajne odstraňuje akýkoľvek zmysel pre časnosť. Inými slovami, opis druhu plaváka bez toho, aby bol pripojený k nejakému konkrétnemu času:
"Havaj má nádherný výhľad."
Kedy?
"Toto je pravá Kostarika."
Kedy?
V hosteli nájdete podrobného sprievodcu po najlepšom nočnom živote, ktorý ponúka hlavné mesto Paraguaju.
Kedy?
"Zip linky vás zavedú do nových výšok."
Kedy?
4. Transparentnosť a spektrum skúseností
Niektorí tvrdia (podľa môjho názoru správne), že neexistuje žiadne písanie úplne bez rétoriky. To, že sa skutočne všetok písaný jazyk nejakým spôsobom pokúša presvedčiť.
Ale namiesto toho, aby sme rétoriku považovali iba za binárne, čiernobiele, je užitočné považovať písaný jazyk za spektrum. Tam, kde každé slovo / veta / odsek spadá do tohto spektra, závisí od toho, do akej miery odráža alebo vyjadruje to, čo autor v skutočnom živote zažil.
Jedným z výrazov pre toto je transparentnosť: Čím presnejšie písanie odráža autorovu skúsenosť v skutočnom živote, tým viac „transparentnejšie“je rozprávanie.
Zvážte úroveň transparentnosti nasledujúceho textu:
Hneď pri sopke nie je nič ako grilované kurča. Čo? Ešte musíte zažiť sopky grilované mäso a ryby? Nastal čas, aby ste skočili na ďalší let na španielsky ostrov Lanzarote a urobili včeliu pre reštauráciu El Diablo.
Je to preto, že architekt a kuchár Cesar Manrique používal veľký gril, ktorý sa nachádza na vrchole sopky na ostrove. Iste, nejde o aktívnu sopku, ale zo Zeme stále vychádza veľké množstvo tepla. Docela v pohode, však?
Čo by mohol napísať autor vyššie uvedeného odseku, keby bol o svojej skúsenosti prehľadnejší? Napríklad, čo keby si skutočne myslel, že celá „sopka grilovaná kuracie mäso“je neobvyklá turistická pasca, a že po tom, čo sa šéfkuchárovi porozprával viac o jeho varení, zistil, že šéfkuchár sa tiež cítil mierne smiešne a veľmi uprednostňoval varenie doma. ? Alebo že jeho najobľúbenejšie jedlo v Lanzarote nebolo v El Diable, ale v jednom z rodinných domov?
Pravda by samozrejme mohla byť taká, že cítil, že jedlo bolo skutočne „v pohode“, ale pretože je to všetko prezentované rétoricky a nie transparentne, je pre čitateľa nemožné byť si istý. Rétorika funguje skôr využívaním než vyjadrovaním emócií. Namiesto toho, aby som povedal: „Myslel som, že to bolo v pohode, “vypravca používa výraz „Docela v pohode, nie?“, Čo naznačuje, že ak nesúhlasíte, nejako nie ste „v pohode“. A tak nemáme reálny spôsob, ako zistiť, čo rozprávač sa cítil.
5. Neúmyselné účinky rétoriky pri rozprávaní: Balenie
Pri prehľadnom rozprávaní je každý detail jednoducho. Tu je príklad:
Strávili sme leto na ceste medzi vašim domom a mojou. Býval som so svojimi rodičmi v Denveri a vy ste bývali so svojimi rodičmi v Oak Creek. Práve ste ukončili štúdium a už nikdy nebudeme bývať v Boulderi päť minút od seba. To bolo leto, ktoré som sa do teba zamiloval do Mason Jennings a dlhých horských jednotiek.
Každý detail, každý riadok, je jednoducho deklarovaný alebo uvedený. Každý riadok odhaľuje trochu viac vypovedateľa identity a jeho alebo jej vzťahy s ostatnými v príbehu, preto je deskriptor „priehľadný“.
Ak však rozprávanie nie je priehľadné, vzťahy medzi ľuďmi zostávajú nejasné (alebo ako sa niekedy hovorí, že sú „nepriehľadné“). Znaky iné ako rozprávač sa dajú zmenšiť na určitý druh scenérie alebo abstrakcie a slúžia ako pozadie pre vypraviteľa., najmä v súvislosti s tým, do akej miery miesto alebo ľudia napĺňajú očakávania rozprávačov. Týmto spôsobom sa cestovné písanie stáva prostriedkom balenia, kultúry a / alebo ľudí, pričom ich zobrazuje ako druh „produktu“alebo komodity:
Počas našej cesty po celom svete sme mali manželku, troch dospievajúcich synov a nezabudnuteľné zážitky. Zahŕňali bývanie s Maymi v odľahlej guatemalskej dedine, počúvanie osobných záznamov od pozostalých v Killing Fields v Kambodži a počúvanie gutturálneho zvuku levov, ktorí vytiahli svoje územie skoro ráno v blízkosti národného parku Kruger. Žiadna z nich sa však nezrovnávala s krátkou zastávkou v odľahlom horskom meste v jednej z najmenších krajín sveta.
Zatiaľ čo rozprávač tohto odseku je očividne „dobre vycestovaný“a mal „veľa nezabudnuteľných zážitkov“, aký je jeho vzťah k „Mayom v odľahlej guatemalskej dedine“alebo „preživším v oblastiach zabíjania“?
Dalo by sa dúfať, že to ďalej v tomto diele objasní, a napriek tomu jemným (a pravdepodobne nezamýšľaným) účinkom spôsobu, akým predstavil všetky tieto postavy, ich už účinne „zabalí“ako referencie alebo porovnania a potom použije rétoriku. stavba, ktorá „núti“čitateľa akceptovať, ako aj vo svojom „konci“(odľahlá dedina, pozostalí v Killing Fields, levia zavrčanie), stále sa „neporovnávajú“s „krátkou zastávkou vypravovateľa v odľahlom horskom meste“.
To je štrukturálny ekvivalent infomercialu pre nejaký druh produktu - povedzme, parný čistič. Predstavte si niekoho v televízii, ktorý demonštruje parný čistič, nalievaním rôznych vecí na koberec:
Škvrny od červeného vína, horčica, kečup: nič nemôže obstáť v čistiacej sile Steam-Master 2000!
Typickým vedľajším produktom naratívnej „obalovej“kultúry / miesta / ľudí je opäť to, že vyzerajú ako produkt:
Mayovia v odľahlej guatemalskej dedine, preživší v Killing Fields, levy vytyčovali svoje územie: nič z toho sa nedá porovnať s krátkou zastávkou v odľahlom horskom meste.
Budeme pokračovať budúci týždeň s niekoľkými ďalšími konceptmi, ktoré vychádzajú z rétoriky / transparentnosti, ako je napríklad „pornografia“a „neľútostné písanie“. Viac sa môžete dozvedieť aj na MatadorU.
