Esej Fotografií: Pomalá Fotografia Na Novom Zélande - Sieť Matador

Video: Esej Fotografií: Pomalá Fotografia Na Novom Zélande - Sieť Matador

Video: FOTOGRAFIA Podstawy. Przysłona, czas, iso - CO TO JEST ? 2024, Smieť

2024 Autor: Sierra Adderiy | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 12:20

Foto + video + film

[Poznámka: Tento príbeh vznikol ako súčasť programu Korešpondenti v skratke, v ktorom desať spisovateľov a fotografov dostáva štipendijnú a redakčnú podporu na vývoj dvoch dlhotrvajúcich rozprávaní pre Matadora. Program korešpondentov pre letmý pohľad je otvorený každý rok na jeseň a na jar každému, kto bude žiť, cestovať, pracovať alebo študovať v zahraničí dlhšie ako desať týždňov.]

ZOZNAM MÔŽEM ZOZNAM všetky svoje veci: úhľadne sa zabalia do malej dodávky, čo je najbližšie k domovu na Novom Zélande. Nemám toho veľa, ale mám čas.

Mám čas variť vodu na sporáku, ktorého plynová fľaša je takmer prázdna, naraziť na doštičku, rezať ovocie na pekné kocky na raňajky, pomaly chodiť a často zastavovať. Túto minulú zimu, keď padla noc - skoro na juh - nebolo čo robiť, okrem varenia čaju a čítania.

Tieto fotografie boli zhotovené tak, aby odrážali hodnotu, ktorú som našiel v vzácnom zdroji času. Pôsobia proti našej zreteľne postmodernej schopnosti okamžitého zachytenia a zdieľania obrázkov a čo najviac načrtávajú proces tvorby obrázkov, aby sa zlepšilo moje povedomie o miestach, kde som bol. Chcel som sa vyhnúť ľahkosti držania niečoho v dĺžke paží a stlačenia gombíka: Chcel som sedieť nehybne, vrhnúť sa do príliš malého hľadáčika. Chcel som sa hýbať a krútiť a lepiť veci spolu s lepiacou páskou. Chcel som to urobiť čo najťažšie a najpomalšie.

Začal som prvý deň, keď sme s priateľkou dorazili na južný ostrov, ponáhľali sme sa od našich posledných zamestnaní, zúfalo sa potrebujeme vrátiť späť na cestu a cez Cookovu úžinu. V obchode z druhej ruky v malom prístave Picton som kúpil šesť poranených sušienok a káv za 10 dolárov, predtým, ako sme sa zásobili potravinami a nasledovali pobrežnú cestu okolo strmých svahov a čistých vôd Marlborough Sounds.

Nasledujúci deň som zaparkoval pri vode a maľoval plechovky čierne a urobil som malé dierky v základoch, aby som vytvoril základné dierkové kamery. Tú noc, pracujúc na svetle baterky zabalenej do červeného vrecka, aby som ich nevystavil, som roztrhol fotografický papier, aby som vytvoril negatívy, zaklinil som ich do viečok.

Tieto plechovky sa stali krivkou našich životov: valili sa z dodávky zakaždým, keď sme otvorili dvere s zreteľným zvukom, bez ohľadu na to, kde boli uložené, alebo na pokojnú polohu. Používanie týchto kamier ma prinútilo skutočne premýšľať o tom, čo fotografujem, pretože každý deň som mohol urobiť len jednu expozíciu na plech, pričom každý večer som nahradil negatívnu v tme. Päť z nich som niesol na dve nočné prechádzky (alebo tramp, ako to Kiwi nazývajú) a usilovne som ich usporiadal na stoly backcountry chát pre nočný rituál. Použili sa iba štyri z pätnástich negatívov.

Radosťou z používania týchto kamier bol však pocit mágie - ticho svetla zaplavujúceho dierku, keď som odlúpol späť kartónovú uzáver, bolo nádherným protikladom k cvaknutiu a vinutiu filmovej kamery alebo koktavými pípnutiami digitálneho signálu. Pretože otvor, ktorý umožňuje svetlo do cínu, je taký malý a papier nie je taký citlivý ako film, negatívy musia byť vystavené na dlhú dobu (okolo tridsať sekúnd na slnečnom svetle), čo ma tlačilo k krátkym meditačným obdobiam, keď vystavili ich, sedeli veľmi nehybne, počítali sekundy a pozorne sa pozerali na predmet fotografie. Posedenie alebo kľačanie dokonca pol minúty vás upozorní na oveľa viac okolo vás. Sneh ochladzuje koleno, ktoré znáša väčšinu vašej telesnej hmotnosti, všimnete si pohyb hmyzu v tráve, dážď bije tvrdšie na kapote.

Pri natáčaní obyčajného 35 mm filmu v mojej malej 70. rokoch 20. storočia som sa pokúsil uplatniť rovnaké zásady a pripomenul som si úsilie, ktoré sa používalo pri každej jednotlivej fotografii nasnímanej a rozšírenej. Malé plastové kanistre čiernobieleho filmu sa nahromadili v malej drevenej krabici v dodávke, kým sme sa nedostali k Arthur's Pass, vysokému horskému osadeniu v južných Alpách, kde som v kempingu v strede dediny vyvinul niekoľko roliek filmu. - prvé miesto za pár dní s potrebnou tečúcou vodou. Z krokví boli vytiahnuté stuhy negatívov, delikátny kontrapunkt k stanom a cyklistickému vybaveniu, ktoré ostatní kemperi sušili, keď čakali na krátkodobý pád neskoroho snehu.

V priebehu niekoľkých týždňov sa vytvorili filmy a nespracované papierové negatívy, ktoré obrázky zadržiavali z dohľadu. Cestovali sme ďalej na juh do krajiny s vysokou poľnohospodárskou produkciou, ktorá tvorí úpätie južných Álp, a až pri príchode do najväčšieho mesta južného ostrova na ostrove Christchurch som mohol vidieť obrázky z posledných niekoľkých týždňov.

Fyzická alchýmia vývoja a opravy papierových negatívov vytvorila silné pamäťové spojenie s našou cestou a časové osy tridsaťšesť čiernych a sivých rámov zmapovali zmeny výšky a krajiny, ktorými sme sa pohybovali. Táto etapa je nesmierne hmatateľná, aspekt fotografie, ktorý sa definitívne stratil digitalizáciou.

Prial by som si, aby som pre vás mohol držať filmy až k oknu alebo aby ste cítili drsné okraje, kde som roztrhol papier a cítil chemikálie: každá fotografia bola predtým vyrobená tak, že sa dotkla mnohých rúk predtým, ako sa dostala do tlače,