Cestovanie
Až príliš často sa nachádzam pri prezeraní fotografie cestovania online. Pravdepodobne mám nekonečný zoznam ďalších vecí, ktoré by som mal robiť, ale nemôžem si pomôcť pozerať sa na obrázky upokojujúcich, aqua-blue stredozemných vôd, rozsiahlych afrických plání pokrytých vysokými stromami a iných vzdialených miest, snívajúcich o ich prežívaní. deň.
Fotografie na cestách bezpochyby zachytáva neuveriteľné obrazy cudzích krajín a kultúr, ale čo sa stane, keď sa tieto obrázky vytvoria? Mali by byť set-up zábery vnímané ako umelecký prejav, alebo znemožňujú cestovanie žurnalistiky?
Na blogu MediaStorm som čítal Sprievodcu nastavením médií MediaStorm. V článku Eric Maierson, producent v MediaStorm, hovorí o tom, prečo by fotografi a videografi nemali robiť zábery, pretože klamú diváka a je eticky nesprávne.
Akonáhle požiadate subjekt, aby znova vykonal pohyb, či už ho požiadate, aby kráčali inokedy, alebo znova otvorili dvere auta, aby získali iný uhol, pripravujete výstrel. Podľa článku stráca práca zmysel pre presnosť a autentickosť.
„Keď požiadate osobu, aby niečo opakovala, už viac nebudete dokumentovať, čo je skutočné. Robíte svoj predmet, “uviedol v článku Rick Gershon, riaditeľ fotografie v MediaStorm.
Novinári môžu mať najlepšie úmysly pri zostavovaní výstrelu, aby lepšie vyjadrili svoje miesto alebo kultúru, ale v opačnom prípade môže posledná časť stratiť svoju úprimnosť. Vyzerá to skôr ako reprodukcia než ako prirodzená akcia alebo prostredie.
Keď nastavíte snímku, zmení sa tiež vzťah medzi novinárom a fotografovanou alebo fotografovanou osobou. „Nastavenie snímok rozdeľuje pravosť medzi subjektom a dokumentárnym filmom; posledná vec, ktorú ste kedy chceli urobiť, “povedala Maierson.
Áno, požiadať španielskeho tanečníka flamenca, aby zopakoval krok, alebo povedal budhistickému mníchovi, aby prepustil sviečku v chráme, by vám mohol pomôcť získať obraz vraha. Ale opakujúce sa akcie namiesto zachytávania „skutočných“stierajú etické línie a zavádzajú divákov.
Niektoré okolnosti v teréne však môžu vyžadovať rozstrely. Maierson sa zmieňuje o troch situáciách, v ktorých je nastavenie povolené: „portrétovanie, je to bratranec portrétov videa a rozhovor. Tu je všetkým zúčastneným jasné, že subjekt predstavuje. “
