Cestovanie
Toto je časť 3 z 5-dielnej série, Transformujte svoje cestovné písanie.
HĽADÁME SI ZASIELACIE, ako rozprávatelia opisujú (alebo neopisujú) iné postavy v ich príbehoch. Najkonštruktívnejší autori „predstavia“postavy spôsobom, ktorý:
- Poskytnite kontext a vysvetlite, ako táto postava zapadá do scény
- Vyjadrite emócie, poskytujúce pocit vypravěčových dojmov charakteru (ktorý môže vytvoriť silné príležitosti pre tieto dojmy, aby sa vyvíjali prostredníctvom budúcej interakcie)
- Uveďte fyzické údaje, ktoré sa registrujú na senzorickej úrovni
- Sú postavené na interakcii a dialógu, a to nielen rozprávanie, ako je postava, ale vykreslujú ich prostredníctvom výmeny
Dnes sa zameriame na # 3, fyzické detaily a pozeráme sa na to, ako môžu pri starostlivej prezentácii viesť k iným vrstvám, najmä k vyjadreniu emócií.
Fyzičnosť postavy sa tak často prezentuje takmer ako značka, niečo úplne povrchné. Napríklad:
Barman bol vysoký, vytetovaný a nosil čapicu.
Aj keď nám tieto fyzické údaje dávajú niečo, čo by sme si mali predstaviť (sú to aspoň jeden krok za úplným výrezom z kartónu „s úsmevom taxikárom“alebo „rybárom s tlmenými poveternostnými vplyvmi“), od vypraviča stále neposkytujú žiadne skutočné asociatívne informácie. Môžete povedať z tejto vety, ak je vypraviteľ odcudzený barmanom? Obdivoval? Zastrašený ním?
Inými slovami, tieto podrobnosti nám nedávajú jasný zmysel pre prvý dojem vypraviteľa. Ale čo keď rozprávač môže pridať jednoduché združenie, ktoré zobrazuje to, čo v tom čase myslel? ex:
Barman bol vysoký, vytetovaný a nosil bowlingovú čiapku, ktorá ma z nejakého dôvodu prinútila myslieť na umelca z vaudeville.
Čo teraz? Máme o niečo lepšiu predstavu o dojme, ktorý táto postava vyvolala? Existuje teraz priestor na to, aby sa tento prvý dojem utlmil budúcimi interakciami?
Ale ak ste boli týmto vypravcom, ako si môžete byť skutočne istí, že čitateľ získa skutočný pocit - povedzme, že to bol jeden z tých barmanov, ktorý bol tým nečakaným goofballom - ktorý ste sa vtedy cítili? A čo zvuk? Počujeme jeho hlas?
Barman bol vysoký, vytetovaný a nosil bowlingovú čiapku, ktorá ma z nejakého dôvodu prinútila myslieť na umelca z vaudeville.
„Čože?“Povedal nečakane vysokým a plechovým južným prízvukom.
Všimnite si teraz, ako sa barman javí ako „skutočná“postava - osoba s hlasom, prízvukom, určitým vzhľadom a „vzťahom“(aj keď iba prostredníctvom odvetvia služieb) s vypravcom. Aj keď to nemusí byť potrebné pri každej postave, s ktorou sa vypravca stretne, určite si vyžaduje vašu úvahu, ak bude súčasťou akýchkoľvek dôležitých interakcií v príbehu (napríklad barman bude, keď noc dosiahne záverečný čas, vypravovať vypravujúceho a jej priatelia s jeho životným príbehom - a to je dôvod, prečo sa táto konkrétna noc / skúsenosť oplatí prečítať).
Pripojte sa k nám 3. apríla na Twitteri „Transformujte svoje cestovanie“- #MatUTalks.
Učenie sa od majstra
Rovnako ako pri učení sa čokoľvek, ak sa chcete naučiť prezentovať postavy, nájdite mentora alebo pána. Nezáleží na tom, či ide o romanopiscov, filmárov, umelcov - fotografov - záleží na tom, že vás inšpirujú tým, ako pomocou svojich postáv vytvárajú pocit patosu alebo identity.
Jednou z mojich obľúbených je kanadská majsterka poviedok Alice Munro, ktorá nedávno získala Nobelovu cenu za literatúru. Vezmite tieto príklady:
Bola to ťažká mladá žena, ktorá vyzerala, akoby sa vzdala každého oddelenia okrem vlasov. To bolo blond a objemné. Všetok nafúknutý luxus štýlu kokteilovej servírky alebo striptérky na vrchu takejto pracovnej tváre a tela.
- z filmu „Medvedí prišiel nad horou“
Aký zmysel má vypraviteľ tejto ženy? Vidí ju spôsobom, ktorý sa zdá byť podradný / súdny? Iba ju hodnotí ako potenciálne sexuálne dobytie? (Všimnite si, že hlavnou postavou tohto príbehu - a hľadiskom, prostredníctvom ktorého vypravkyňa „vidí“túto ženu - je starnúca filanderka.)
Obsadila sa tým, že predstiera, že ho prvýkrát videla. Jeho kučeravé, krátko orezané, veľmi tmavé vlasy ustupovali v chrámoch a vyhladzovali hladkú zlatohnedú kožu zo slonoviny. Jeho široké, ostré plecia a dlhé, jemné končatiny a pekne tvarované pomerne malé lebky. Očarne sa usmial, ale nikdy strategicky a zdalo sa, že úplne nedôveruje úsmevu, pretože sa stal učiteľom chlapcov. V jeho čele boli položené slabé línie trvalej starosti.
- z „Čo sa pamätá“
Všimnite si emocionálne asociácie vyvolané v týchto fyzických opisoch. Čo tento rozprávač skutočne zvažuje podľa jej názoru (ako manželky stredného veku) svojho manžela? Čo môžeme povedať o jej vlastných snoch a túžbách tým, ako si všimne „slabé čiary“na čele alebo ako sa mu zdá „nedôverujúca“s úsmevom?
Posledný príklad, môj obľúbený, ukazuje, že fyzické popisy nemusia byť dlhé a zložité, aby sprostredkovali veľmi silné asociácie. Príbeh „Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage“sa otvára hlavnou postavou Johanna a silným pocitom, že je veľkou vykostenou, domáckou ženou uprostred nejakého zatiaľ nezverejneného pohybu po krajine. Všetky jej interakcie s inými postavami vytvárajú pocit jej, pretože táto veľmi nežiaduca, ťažká žena, ktorá samozrejme vytvára obrovský potenciál pre udalosti neskôr v príbehu na rozvoj a potlačenie týchto prvých dojmov.
Menej skúsený spisovateľ by mohol vziať postavu, ako je táto, a zredukovať ju na šablónu, ktorá by ju opísala ako „hlasnú“alebo „hrubú“alebo „s nadváhou“. Munro ju však robí tak jemnou a vizuálnou. Počas rozhovoru s dirigentom, keď sa pýta na prepravu svojho nábytku, je žena opísaná týmto spôsobom:
Zuby boli jej preplnené k prednej časti úst, akoby boli pripravené na hádku.
V ďalších častiach tejto série sa pozrieme na ďalšie prvky, ktoré transformujú vaše cestovné písanie. Teraz zvážte, ako fyzické opisy, ktoré dávate postavám, vyvolávajú emocionálne asociácie, zmysel pre charakter ako skutočný človek, nielen kartónový výrez.
