Cestovanie
Paul Sullivan z fakulty MatadorU identifikuje niektoré problémové oblasti v cestovnej fotografii.
V nedávnom článku MATADOR o neľútostnom písaní a cestovaní pornograficky hovoril hlavný editor David Miller o tom, ako autori cestovania, často nevedomky, redukujú ľudí na stereotypy - „malého Thajka so širokým úsmevom“.
Fotografi spravidla rovnako neúmyselne robia to isté. Ale zatiaľ čo my všetci radi vidíme ľudí, ako sa usmievajú pred kamerou, aké je to indikatívne pre každodennú realitu niekoho? Čudujú sa ľudia celý deň žiarením? Alebo existujú chvíle, keď sa cítia zmätení alebo smutní, zamyslení alebo nahnevaní alebo dokonca jednoducho spokojní? Lákavé, ako by to mohlo byť, aby sa váš subjekt usmial pred kamerou, iné nálady nám často hovoria viac o osobe, situácii a všeobecnom stave človeka.
Fotografická spoločnosť Ameriky definuje cestovnú fotografiu ako:
obraz, ktorý vyjadruje pocit času a miesta, zobrazuje krajinu, jej obyvateľov alebo kultúru v jej prirodzenom stave a nemá žiadne geografické obmedzenia.
A napriek tomu toľko z toho, čo sa dnes javí ako cestovná fotografia, nevyjadruje tento „pocit času a miesta“, ale namiesto toho uprednostňuje balenie cestovného ruchu a miesto ako druh produktu.
Aby sme sa vyhli komodifikácii ľudí a miesta, musíme sa naučiť myslieť nekomodifikovaným spôsobom. Ak je naším cieľom - vedome alebo nie - „predať“cieľ, je pravdepodobné, že tento cieľ bude skutočne zredukovaný na svoje stereotypy alebo bude aspoň ukradnutý vylúčením všetkého, čo sa považuje za „off-puting“(dopravné zápchy, tuční / škaredí ľudia, staveniská) a zdôrazňovanie lákavejších prvkov (modré nebo, veže korzovania katedrálnych veží, pekné ženy v Prade).
Príkladom je obrázok vybraný na ilustráciu článku o cestovaní po porno (vyššie). Dostatočný evokujúci obraz na prvý pohľad - dobre zložený, pravidlá tretieho stupňa, harmonické farby, nárazová vlna, ktorá nám ukazuje, že vo vode je pohyb - je v skutočnosti dokonalým príkladom „vizuálneho cestovného porna“.
Obrázok pre mňa, ako fotografa, vyvolával rovnaké druhy otázok, aké by mohli mať bezkontextové popisy (napr. „Pláže premočené na slnku“) pre autorov cestovných kancelárií.
Aký príbeh sa týka? Nakoniec sa hovorí, že „tu je štíhle dievča s pekným zadkom (tiež relatívnym) na piesočnatej pláži za slnečného dňa.“Odpoveď: nie moc. Znižuje miesto aj osobu na ich naj povrchnejšie komponenty.
Dá sa taký obrázok skutočne klasifikovať ako cestovná fotografia? Podľa vyššie uvedenej definície si myslím, že nie. Úlohou serióznych fotografov z oblasti cestovania nie je poskytovať všeobecné obrázky, ktoré podporujú vopred pochopené predstavy o mieste, ale poskytovať vizuálne správy o svete tak, ako sú, ostatným.
Zakaždým, keď klikneme na uzáver, urobíme vedomé (a niekedy podvedomé) rozhodnutie o tom, ktoré informácie zahrnúť alebo vylúčiť.
Ak sa fotografi cestujú snažia priniesť publiku čestnejšie zobrazenie miesta, kreslia spôsobom dokumentárneho myslenia. Dokument (definovaný (Wikipedia)) ako „pravdivá, objektívna a zvyčajne úprimná fotografia konkrétneho predmetu, najčastejšie fotografie ľudí“, sa dokumentárny film do značnej miery považuje za samostatnú školu, ktorá má cestovať, ale každý fotograf pracujúci v éterickom poli vie, že existujú zjavné prekrývania., Ako sa fotografi cestovania vyhýbajú vytváraniu cestovného porna? Čím viac detailov a kontextu poskytujeme na našich obrázkoch, tým menej sa budú javiť ako pekné, ale nezmyselné pohľadnice a začnú sa zaoberať rozprávaním - to znamená „dušou“. Fotografi nemusia mať podstatné mená, slovesá, a adjektíva, ktoré máme k dispozícii, ale okrem iných kompozičných nástrojov a stratégií máme aj uhly, svetlo, perspektívu a rámovanie, aby sme mohli prezentovať alternatívne interpretácie scény.
Zakaždým, keď klikneme na uzáver, urobíme vedomé (a niekedy podvedomé) rozhodnutie o tom, ktoré informácie zahrnúť alebo vylúčiť - čo znamená, že sme sa rozhodli pre druh fotografie, ktorú urobíme. Aby sme sa vrátili k vyššie uvedenému príkladu, priblíženie sa k znaku mohlo odhaliť špecifický jazyk, ktorý by nám možno dal väčší zmysel pre miesto. Uhol posunutia, ktorý zahŕňa aspoň časť výrazu tváre subjektu, nám mohol dať vodítka o jej totožnosti alebo stave mysle. Iný uhol mohol tiež otvoriť pozadie sveta detailov.
Ani mestá, ani ľudia nie sú dokonalí a krásne aspekty nie sú prirodzené pre rozprávanie príbehu a budovanie pravdivejšieho a presvedčivejšieho rozprávania. Táto profesionálna fotografická esej o Islande je len jedným z príkladov, ako môžu fotografi poskytnúť divákom dôvtipné informácie o krajine bez toho, aby sa uchýlili k klišé.
Skontrolujte obrázky 9, 13, 23 a 27 - daždivé scény, sivú oblohu, staveniská a depresívne vyzerajúce pivo na pitie. Žiadna z nich by sa nepoužila na kampaň v oblasti cestovného ruchu, ale sú to nádherné obrazy vlastným spôsobom a prinášajú nám čestnejší a realistickejší pohľad na Island a životy jeho obyvateľov v konkrétnom čase (v tomto prípade na základe ekonomických crash).
Stephen Mayes z renomovanej dokumentárnej fotografickej agentúry VII povedal v rozhľadnom rozhovore: „Existuje tendencia vidieť niečo, čo uznávame, a odmeňovať ho, pretože je to známe.“
„Osobne si len veľmi rád počkám, “hovorí o tomto výstrele študent fotografie MatadorU Christian Giarrizzo. „Najmä ak máte luxus času, skúste absorbovať každú jednotlivú dušu, ktorú môžete. Vždy si spomínam na túto fotku s veľkým úsmevom. Vytvorené uprostred jazera Inlay v Barme. Ten chlap, ktorý ma priviedol na toto miesto, sa snažil, aby maličko pádlo stále držalo … Ďakujem, priateľu. “
Je to veľmi ľudská, a preto prirodzená tendencia, ale je potrebné sa ňou bojovať, ak sa chceme vyhnúť stereotypom. Jednou z najinšpiratívnejších vecí pri pohľade na svet cez objektív fotoaparátu je možnosť vidieť ho iným spôsobom - pozorovať veci, ktoré si normálne nevšimnete, objaviť exotické v známom a známe v exotickom.
Ako vám povie každý dokumentárny alebo cestovný fotograf, dobrým spôsobom, ako vylepšiť svoje predstavy o ľuďoch alebo mieste, je stráviť čo najviac času so svojimi predmetmi.
Poznámka: Fotografie študentov MatadorU „> Christian Giarrizzo's sentimentals of the„ loving to wait “na tejto fotografii vpravo.
Ak sa ponáhľate mestami a komunitami bez toho, aby ste si vyhradili čas na to, aby ste ich pochopili alebo preskúmali, môže to viesť iba k povrchným reprezentáciám. A keďže väčšina fotografov (a cestujúcich) spája „cestovanie“s tým, že je niekde „nová“, toto je príliš často typ cestovnej fotografie, ktorú vidíme.
Prinajmenšom môže nejaký dôstojný predbežný výskum o krajine, meste alebo kultúre pomôcť poskytnúť nápady a vedomosti. Ak nemáte dostatok času na výlety do zahraničia, skúste fotografovať doma. Pre mnohých cestovných fotografov, amatérskych alebo profesionálnych, to znie všedne, ale medzi výhody patrí intímnejšie pochopenie vášho okolia a predmetov, väčšia dôvera v zapojenie a fotografovanie a väčší prístup. Tieto môžu často viesť k silným výsledkom.
Nie sú to len profesionáli, ktorí to dokážu. Naši študenti na MatadorU samozrejme pri svojej práci prirodzene uplatňujú dokumentárne myslenie. Naše týždenné fotografické laboratóriá, v ktorých sú študenti povzbudzovaní zdieľať svoju prácu a nechať si ju oceniť členmi fakulty, často vyvolávajú zaujímavé prechody. Tento týždeň sme napríklad dostali zábery ako ten vyššie, ktorý položil Christian Giarrizzo.
Alebo tento obrázok od Sarah Shaw:
„Prešiel som touto stenou, keď som kráčal cez svoje okolie v severovýchodnom Soule. Zaujímala ma značka (nezvyčajné vidieť v tejto časti Soulu) vedľa oblečenia, ktoré sa javí ako od staršieho muža alebo ženy. Páči sa mi kontrast odevu a značky, pretože zdôrazňuje rýchle zmeny, ktoré sa odohrávajú v kórejskej spoločnosti. Tiež som bol pritiahnutý k sivozelenej sprejovej farbe na sivej farbe. ““
Ako David zdôrazňuje vo svojom článku, „Každý je niekde miestny a všade cestovateľ. Teda niekoľko jednoduchých popisov o rodnom dome niekoho iného je pre vás efektívne písanie o cestovaní, rovnako ako jednoduchý opis vášho rodného mesta je písanie o cestovaní pre ostatných. Keď začnete s tým, čo dobre viete, vaše referenčné body sa inštinktívne čerpajú z konkrétnych mien a detailov a súčasne berú do úvahy históriu miesta, ako sa v priebehu času zmenilo (alebo zostalo rovnaké) a ako sú ovplyvnené vaše skúsenosti v ňom. podľa ročného obdobia, ročného obdobia a rôznych faktorov jedinečných pre konkrétne miesto a kultúru. Pri aplikovaní na písanie môže táto viacvrstvová perspektíva viesť k pocitu „rozvíjania života“alebo miesta „nažive“. Hovoríme o tom ako o písaní, ktoré má špecifický časový zmysel alebo dočasnosť. “
V našich kurzoch písania, filmu a fotografie sa snažíme dosiahnuť čo najväčšiu transparentnosť alebo „pozemnú úroveň“reportingu. Fotografie „ohromujúceho západu slnka“alebo „nedotknutej pláže“by mohli byť subjektívne príjemné a dokonca zdieľať s priateľmi, ale nakoniec nehovorí nič okrem „tohto západu slnka / pláže je pekné“.
Požičiavanie od dokumentárneho zmýšľania, cestovanie pomaly a premyslene, premýšľanie o tom, čo je vo vašom hľadáčiku (a navonok), skôr ako kliknete na uzávierku: To sú všetky spôsoby, ako sa vyhnúť pornografickému vizuálnemu cestovaniu - a vytvoriť oveľa intímnejšie spojenie s publikom.
