Foto + video + film
Bol som na jednej strane jeho záhradnej brány v Brixtone. Bol na invalidnom vozíku vo svojej záhrade, stále si nebol istý, či ma pustí.
SAW STEVE DWOSKIN to poslúcha druhý deň v New York Times. Pripomínalo mi to desať dní, ktoré som prežil v podkroví tretieho poschodia, čo je časť jeho domu, ktorú poznal iba na pamiatku. Keď odišiel z bariel, ktoré vždy používal (kvôli detskej detskej obrne), na invalidný vozík, stal sa exulantom vo väčšine svojho domova.
V noci by som sa vrátil po tom, čo som preskúmal viktoriánske zvyšky West Endu alebo odniesol Temžu do Battersea, pretože som sa zamiloval do studeného rozšírenia mena, keď môj bipolárny britský klient v New Yorku hovoril o svojich pracovných dňoch v BBC s Michaelom Palin. Dwoskin otvorene bojoval s depresiou. Nikdy by som sa však nemohol dočkať, až sa vrátim do svojej premietacej miestnosti v druhom poschodí (nechal ho postaviť výťah ako pupočnú šnúru), kde rezal, tvoril a premietal svoje filmy.
Jeho nekrolog ho nazval „prominentným členom avantgardného undergroundu, najskôr vo svojom rodnom New Yorku začiatkom 60. rokov a dlho potom v Londýne, kde žil od roku 1964.“Nič z toho som nevedel, keď som stál pri jeho bráne. Náš spoločný priateľ v New Yorku jednoducho povedal: „Natáča podzemné filmy. Myslím, že vás postaví. “
Vyrastal som v šedej, nepraktickej Bronxe, kde Mt. Divadlo Eden, ktoré sa v noci rozžiarilo ako námorná loď, držalo celý skrytý svet symbolizovaný oceánskou kopou blond vlasov, ktorá zakrývala oči Veronica Lake. Bol to omnoho väčší priestor ako Dwoskinov, so svojou čiernou mohutnosťou, ktorá počas dní tichých filmov obsahovala aj orgán. Ale svojím spôsobom to bol rovnaký priestor. Odpaľovacia podložka pre moju myseľ, ktorá vezme moje telo kamkoľvek.
„Čo chceš vidieť?“Spýtal sa ma ako čašník, ktorý objednával. Povedal by som, že sa cítim čudne: „Otravený mojou chorobou.“Film sa natáča na londýnskom oddelení ICU. Dwoskin je položený bez života na posteli, s zápalom pľúc (jedným z jeho pravidelných záchvatov zápalu pľúc), blízko smrti, jeho inertným telom fotografovaným priateľom s kamerou, ktorý pre neho filmuje.
Jeho silná a vlhká tvár je pripravená medzi svetmi. Keď sa zlepšil, nakrútil starého mŕtveho muža v posteli oproti nemu. Keď vystúpil, natáčal otrockú sestru v silonkách s ihlovými pätami zo skrine Anjel smrti, nežne ho hladil.
Videla som muža bojujúceho so svojou kamerou o smrť, so všetkým, čo nazývame životom. Druh zmrzačeného gladiátora. Bojuje, dokonca aj v bezvedomí, aby mi poslal späť signály z hlbín. Keď Dwoskin zomrel, narazil som na tento citát, ktorý som považoval za určený pre mňa:
„Moja tvorba filmu je vhodnejšia na to, aby ju sledoval jediný divák. Beriem diváka jeden po druhom, na rozdiel od hollywoodskeho kina, ktorého cieľom je spojiť publikum. “
