Cestovanie
Po piatich prašných dňoch, kedy bol dokumentárny film s nízkym rozpočtom vyrobený v úplne bielej enkláve Afrikaner v Oranii na severnom pobreží Južnej Afriky v Južnej Afrike, Rich Stupart zdieľa poznatky získané pri budúcich filmových nájazdoch.
1. Vzdajte sa akejkoľvek ilúzie, že nebude rušiť váš subjekt (y)
Do malej kuchyne sa nacpali štyria ľudia, ktorí sa snažili vyhnúť sa ostatným. Parabeta tety Francisovej kričí po celom zvuku a nemôžem prestať uvažovať o spôsoboch zabitia.
Keď som prišiel, mal som v ich denných kolách ilúzie sledovania ľudí. Neviditeľná kamera zachytávajúca život, keď je preč od objektívu. Iba ja. A niekto robí detailný zvuk pomocou externého mikrofónu. A ďalší na druhom fotoaparáte. Estelle prekladá naše otázky a Francisove odpovede.
Čo som si myslel?
Dokumentárna videografia - najmä komplikovanejšia, ktorú sa snažíte získať technicky - je rušivá. Možno, keby ste boli ochotní vydržať s minimálnym výstrojom po dobu štrnástich dní, mesiacov alebo dlhšie, možno by ste upadli do hluku pozadia ľudí. Pokiaľ ide o čokoľvek kratšie a čokoľvek s tímom, zanecháte stopu vo všetkých spoločenských priestoroch, v ktorých filmujete. Naučiť sa vyrovnať sa s trápnosťou je niečo, čo treba vyzdvihnúť čoskoro. Potrebujete výstrel niekoho, kto je privítaný a vpustený do predných dverí? Detailný záber na pekársky valček alebo na horolezec, ktorý upravuje svoje zariadenie? Buďte ochotní požiadať o takéto zábery. Ľudia sú zvyčajne radi, že môžu predviesť svoje zručnosti alebo zopakovať krok, a budete mať omnoho lepšie možnosti pre neskoršie úpravy tým, že sa vyhnete plachosti a vysvetlíte tým, čo máte na mysli.
To, na čo poukazuje, je odlišné od požiadavky ľudí, aby vám dali veci, ktoré by za bežných okolností nekonali, alebo aby konali spôsobom, ktorý je neprirodzený. Od tej doby prestáva byť dokumentom a mení sa na nejaký druh kvazi-fiktívneho diela.
2. Premýšľajte o zvuku
Tom vkladá Rodeov mikrofón do úst a žuva na penovom obale. Ech. Hluk!
Zvuk je dôležitý. Nešťastný dohľad nad činnosťou sa nazýva videografia. Ozvučenie a videografia by bola oveľa užitočnejšia, hoci na kokteilových večierkoch by nemal byť zamestnaný.
Foto: FaceMePLS
Dôležitá je aj skutočnosť, že z väčšej časti je palubný zvuk na akomkoľvek zariadení hrozný. Možno si neuvedomíte, aký zlý je vnútorný zvuk fotoaparátu, kým nevyskúšate niečo ako mikrofón Rode, slušný levanduľa alebo dokonca zvukový záznamník. Ale potom to budete vedieť a nebude možné sa vrátiť. Rovnako ako v čase, keď ste konečne pochopili príťažlivosť skutočného piva alebo starších whisky.
Získajte dôstojný mikrofón a potom ho chráňte pred vetrom. Existuje zariadenie, ktoré sa volá mŕtve mačky, a vyzerá to, dobre … mŕtve mačky. Tie sivé chlpaté veci, ktoré profesionálni ľudia držia na svojich mikrofónoch.
Slúchadlá sú vynikajúce na to, aby vám poskytli dôležité technické informácie o vašom zvuku. Napríklad, či to máte na sebe. (To sa stalo v prvý deň.) Môžu vám tiež poskytnúť predstavu o tom, či máte hluk vetra a či je hlasitosť kôz za fotografovaným objektom príliš nízka / príliš vysoká / skresľujúca / plná hluku.
Ak je zvuk dobrý, priemerná kvalita videa sa často môže zhoršiť. Hrozný zvuk - bez ohľadu na to, aký dobrý je obraz - je vždy hrozný.
3. Zabezpečte prístup, urobte výskum a buďte pripravení tráviť čas získavaním všetkého, čo potrebujete
Prečo áno. Skutočne zostaneme v týždni.
Účelom dokumentu je všeobecne naučiť ostatných o niečom zaujímavom. Neučiť ťa. Skôr než dorazíte, mali by ste poznať základy subjektu a využiť svoj čas na natočenie videa, ktoré tieto základy objasní. Čím viac vopred viete o snímanom predmete, tým je pravdepodobnejšie, že budete môcť klásť otázky a usporiadať druhy prístupu, ktoré vytvoria najzaujímavejšie zábery.
Predtým, ako sme navštívili Oraniu, sme vedeli, že v budúcom mesiaci alebo dvoch bude presne jeden rušný víkend, a my sme za tým išli. A na túto prípravu sme museli zahrnúť zábery pamätnej prednášky na počesť architekta apartheidu a tanec na strednej škole. Mesto bolo tiež rušnejšie, ako by to bývalo inak, okolo sa umývali zaujímavejšie postavy. Keby sme si práve vybrali dátum pre svoje vlastné pohodlie, všetko by nám uniklo.
4. Vyberte si svoj tím dobre. Budete ich milovať alebo nenávidieť. Neskoré noci sú nevyhnutnosťou. Ale aj tak sa baví
Nemôžem dýchať. Je 3:00 a prestali sme nahrávať rozprávania, pretože sa príliš smejeme.
Fotografovanie na podivnom mieste na obmedzený čas je náročná práca. Pred odchodom si musíte zaobstarať materiál, ktorý potrebujete. Musíte tiež pracovať na tom, aby ste to všetko spojili do hrubého príbehu, zatiaľ čo budete mať čas zmeniť smer, rozhodnúť sa, či potrebujete nové strely alebo sa úplne vzdať konkrétnych uhlov. To si vyžaduje dlhé dni tvorivého myslenia a intenzívneho technického zamerania. Je to vyčerpávajúce.
Ako pri každej skupinovej aktivite s veľmi malým spánkom a množstvom práce, pomáha vybrať tím, ktorý dokáže búrku zvetrať. Keď je 3:00 a veci sú ťažké, musíte byť schopní sa smiať a pracovať na nich, nie míňať energiu na bitching a boj. Tímová hra je rovnako dôležitá ako technická odbornosť. Neskoro v noci prima-donna láka vraždu a plytký hrob pri ceste na zajtra natáčanie.
5. Venujte pozornosť detailom. Napríklad oblečenie a denný čas
Bradovo tričko začína smrdieť. Momentálne je to niekde na ciferníku medzi rybou pastou a amoniakom. A pravdepodobne ho budeme musieť zajtra vyzvať, aby si ho znova vzal. Na slnku. Na väčšinu popoludní.
Ukázalo sa, že šatník je dôležitý. Nielen pre zaistenie toho, aby váš náskok kolísal niektoré vhodne vláknové vlákna pre ich vzhľad vo fotoaparáte, ale pre zabezpečenie toho, aby nemuseli každý deň hádzať rovnaké vláknové vlákna. Ktoré, keď fotografujete štyri alebo päť dní, môžu predstavovať špecifické výzvy v oblasti hygieny a dynamiky medzi skupinami.
Problém je samozrejme v tom, že vaše postavy na obrazovke sa musia objavovať rovnako - aj keď v skutočnosti by sa zábery mohli rozložiť na niekoľko rôznych dní. Existujú určité výnimky (napríklad postavy, ktoré sa menia na plávanie alebo jasne končia deň a prechádzajú na nový). Inak je dôležitá konzistentnosť. Pravdepodobne najjednoduchším riešením by bolo obliecť svojich hercov, aby nosili niečo ako džínsy a jednoduché tričko. Niečo, čo môžete mať viac ako jednu, aby ste si ich mohli medzi sebou vymieňať zo dňa na deň.
Foto: autor
Menej zreteľne sa táto konzistentnosť vzťahuje aj na svetlo. Natáčate kombináciu záberov za jasného ranného, popoludňajšieho a večerného svetla? Ak áno, potom venujte pozornosť tomu, ako ich usporiadate, aby ste nemali nepárne alebo nemožné prechody.
6. Nezabudnite výplne
Nastupuješ do auta? Skontrolovať. Vystupujete z auta?
Boli by ste prekvapení počtom rôznych záberov potrebných na vytvorenie dokumentu. Každá akcia, ktorú vaše postavy podniknú, musí byť nejakým spôsobom navrhnutá. Malé veci, ako je odbočka, aby ste opustili miesto, alebo lezenie v aute, sa následná scéna z jazdy zdá byť trochu nečakaná - to všetko vyžaduje samostatné klipy. Ak počas rozhovoru niekto popisuje mesto, konkrétnu kaviareň alebo sochu zakladateľa apartheidu, potrebujete video o týchto veciach, ak chcete svojho diváka zachrániť pred nudou sledovania hovoriacej hlavy navždy.
Aj keď všetko nepoužívate, potrebujete možnosti. Myslíš si, že máš krásnu strelu, keď sa dostaneš do auta? Skúste to znova z iného uhla alebo bližšie. Možno zistíte, že sa neočakávaná strela bude hodiť oveľa lepšie, alebo že nemôžete použiť brilantný nízkoúhlový záber zo šplhania do auta, pretože herec zmenil svoje topánky niekde medzi pondelkovým videom a dnešným. Vďaka bohu, že máš ďalšie.
7. Storyboard! A byť flexibilný
Dobre, takže máme dnes 135 gb záberov a prázdnu časovú os. Myslím, že sme mali mať o niečo lepšie plánovanie.
Storyboarding je umenie rozhodovania o poradí udalostí vopred a druhov snímok, ktoré budú informovať o postupe príbehu. V našom prípade sme museli začať úvodom o tom, o čom bude dokumentácia - takže možno by sa kamera mohla posunúť k vedúcemu hovoru pred mestským znakom [Boom - Scéna 1!] A potom kráčať k auto [2!], naštartovanie motora alebo nejakým rozbehnutím [3!] a rozprávanie s kamerou, keď tam jazdí [4!].
Storyboarding znamená, že máte istotu, že máte všetky zábery, ktoré potrebujete na rozprávanie príbehu, ktorý chcete. Aby ste mali všetky výplne (pozri vyššie), musíte prilákať publikum spolu s vašim príbehom a dať mu zmysel. V istom zmysle je to celkom jednoduché - ak viete, aký príbeh chcete povedať, sadnite si a vymýšľajte druhy scén, ktoré musíte povedať.
Problém s dokumentármi je samozrejme v tom, že príbeh nie je vždy zrejmý. Zriadenie je dosť ľahké, ak ste svoj výskum robili vopred, ale čo potom? Čo keď vám prvý rozhovor poskytne niečo úplne neočakávané a už nie je čestné rozprávať príbeh tak, ako ste si pôvodne predstavovali?
Preto by storyboarding mal byť flexibilný. Majte plán a držte sa ho, ak to príbeh vynesie. Ale ak tomu tak nie je, buďte pripravení na zmenu. S preformulovaním storyboardu nie je nič zlé, ale urobte to, kým budete mať stále možnosť získať nový materiál, ktorý si vyžadujú zmenené okolnosti. V opačnom prípade sa dostanete domov a uvedomíte si, že váš nový príbeh potrebuje jasný záber z kolekcie predmetu a že ho nemáte.
8. Vyťažte maximum z rán a večerov. Využite popoludnie na rozhovory v interiéri
Svetlo je mŕtve, ploché a prašné. Je čas na interný rozhovor alebo na pivo.
Rovnako ako pri fotografii je zlaté obdobie, ktoré tvorí prvú a poslednú hodinu dňa, najlepšie pre natáčanie skutočne nádherného materiálu. Popoludňajšie hodiny majú zvyčajne príšerné vonkajšie svetlo, takže ak máte rozhovory v interiéri, naplánujte si ich neskôr v dopoludňajších a popoludňajších hodinách, aby ste mali čo najlepšie príjemnejšie svetlo pre výplne a iné zábery. Alebo - ak sa vám páči - zoberte si interný rozhovor vonku, aby ste využili dobré svetlo ďaleko od obeda.
Foto: Martin Wichary
Existujú samozrejme aj odľahlé hodnoty. Možno budete potrebovať scény v popoludňajšom svetle, aby ste si udržali konzistenciu. Alebo možno nesiete dostatok osvetľovacieho zariadenia, na ktorom vám to nebude záležať. Alebo možno chcete výstrel. Ak nie, strieľajte v zlatých hodinách.
9. Prineste statív
Nie ste skautský ostreľovač. Nie ste z kameňa.
Pokiaľ nefotografujete Blair Witch alebo nemáte dobrý dôvod na to, aby ste chceli ručne vyzerať, prineste statív. Natáčanie rovnomerne v skale zostane bez povšimnutia, a to je dobrá vec. Ak nemáte statív, skontrolujte, či na niečom môžete položiť fotoaparát.
Pri dlhšom natáčaní položíte fotoaparát na stoličku, kapotu automobilu alebo krabicu, čo bude mať za následok zázraky kvôli stabilite výsledných záberov, ale v skutočnosti nie je ospravedlnenie pre neprinášanie statívu.
10. Vyskúšajte DSLR a viac uhlov, ak je to možné
Katherine pracuje s hlavným fotoaparátom, zatiaľ čo Tom sedí za uchom anketára s jeho 5D. Som niekde dole v piesku a robím detailný rečník. Bože, toto bude krásne.
Digitálne zrkadlovky robia krásne video, a to ešte viac, ak sú spárované so slušnými objektívmi. V porovnaní s videokamerou s podobnými schopnosťami sú tiež skutočne lacné. Ak ich teda máte, prineste ich spolu, aby vám poskytli druhý a tretí uhol rozhovorov a na zachytenie nádherne ostrých výplní v slávnom večernom svetle.
Výhoda druhého uhla kamery v rozhovore však presahuje estetiku. Ak nechcete použiť svoj rozhovor do značnej miery nezostrihaný, budete musieť preskočiť medzi sekciami. To, že dokážete urobiť tento skok prechodom z jedného uhla kamery (keď subjekt dokončí vetu) do druhého (keď začnú novú vetu inde na záberoch), môže vaše zábery profesionalizovať.
11. Odložte čas na úpravy
Ešte jeden…
Úpravy budú trvať dlhšie, ako si myslíte. Always. A čím viac editujete, tým plynulejší bude film. Ak ste na mieste, vyhradte si čas, aby ste mohli vykonať hrubé úpravy. Zahodte veci, o ktorých si myslíte, že ich použijete na časovej osi, aby ste skontrolovali, či to bude fungovať, a či scény, ktoré ste natočili ten deň z celkového príbehu, spolupracujú. Hrubé úpravy vám pomôžu vyhnúť sa vynechaniu dôležitých materiálov a môžu vám poskytnúť predstavu o tom, kde potrebujete viac materiálu.
Keď sa vrátite domov, buďte pripravení stráviť veľa času, kávy a života vašich očí na úlohe náležitej úpravy finálneho produktu. Ak si myslíte, že máte všetko spolu, vyrenderujte a prejdite. Keď nájdete veci, ktoré nenávidíte, poznačte si ich a pokračujte v sledovaní. Poľsky znova. Uistite sa, že vaše zvukové a farebné triedenie je konzistentné. To, že tok scény dáva zmysel. Že v tom kuse nie je nič, čo by vám mohlo dať zmysel len preto, že ste tam boli. Umyte, opláchnite, opakujte. Znovu a znovu, kým nebudete šťastní, všetko je tak blízko k 100%, ako to dokážete.
Potom nalejte tvrdý nápoj a dajte niekomu mimo produkčnú klika, aby ste sa naň mohli pozrieť a komentovať ho. Je to bolestivý, ale nevyhnutný test, aby ste sa uistili, že váš kus bude rezonovať s niekým, kto tam nebol a nemusí poznať pozadie. Vypočujte si ich spätnú väzbu, urobte si ďalšie poznámky a vráťte sa k úpravám.
Čím viac editujete, a čím menšie problémy sa stávajú, tým je ťažšie nájsť vôľu na ďalší pokus, než len vykopať video do publikácie. V tejto chvíli je dobré si pamätať na obrovskú prácu, ktorú ste doteraz vykonali. To robí posledných pár vylepšení za čas a úsilie.
12. Nenechajte sa poraziť, ak sa vám nepodarilo vytvoriť naj transformatívnejšie video v histórii
Nakoniec, všetko tvorivé (a najmä video) je proces učenia. Kus, s ktorým skončíte, bude nevyhnutne lepší ako to, čo ste boli schopní v prvý deň, ale horšie, ako keby ste začínali so všetkým, čo viete teraz. To je len povaha procesu a znamenie, že ste sa z neho poučili.
Dajte na to stuhu, pošlite ju do sveta a pripravte sa na ďalší projekt. Čaká naň najmenej tucet hodín.
