Cestovanie
Tipy v tomto článku dopĺňajú osnovy programu Travel Writing na MatadorU.
ÚPLNÉ ZVEREJNENIE: Tento príspevok je reakciou na žiadosť čitateľa GBSNP Varmy, ktorý chcel, aby som napísal „Ladder of Abstraction“v súvislosti s tým, ako sa to týka a ako ich môžu použiť cestujúci.
Poznámky:
1. „Rebrík abstrakcie“je koncepcia, ktorú pôvodne spopularizoval SI Hayakawa pred polstoročím v klasickom texte: Jazyk v myslení a konaní.
2. Zaujímavá poznámka: Hayakawa pridal predslov k vydaniu knihy z roku 1949, ktoré obsahovalo toto varovanie:
Pôvodná verzia tejto knihy „Jazyk v akcii“, ktorá vyšla v roku 1941, bola v mnohých ohľadoch reakciou na nebezpečenstvo propagandy, najmä ako príklad toho, ako Adolf Hitler uspel pri presviedčaní miliónov, aby sa podelili o svoje maniakálne a deštruktívne názory. Spisovateľovo presvedčenie potom, ako to zostane teraz, musí mať každý zvyčajný kritický postoj k jazyku - svojmu, ako aj druhému - tak v záujme osobného blahobytu, ako aj v záujme primeraného fungovania ako občanom.
3. Rebrík rebríčka je hierarchiou jazyka na základe jeho „konkrétnosti“alebo špecifickosti.
V príklade napravo, ako postupujete po rebríku, ide zo špecifického, konkrétneho na všeobecnejší, abstraktnejší.
Všimnite si, ako najšpecifickejší prvok „pušky M16A2“môže alebo nemusí byť identifikovateľný v závislosti od jeho pozadia, zatiaľ čo druhá najšpecifickejšia „puška“by bola takmer všeobecne rozpoznateľná.
V kontraste s tým, ako by sa naj abstraktnejšie pojmy, ako napríklad „Nástroj vojny“a „Materiál“, dali univerzálne rozoznať ako koncepty, a napriek tomu bez akýchkoľvek identifikovateľných znakov / vlastností, zostávajú otvorené interpretácii, pokiaľ ide o význam.
4. Zatiaľ čo menej kvalifikovaní spisovatelia majú tendenciu pohybovať sa smerom nahor a nadol po rebríku abstrakcie pri veľkých posunoch (často začínajúc pri dne - špecifický incident / anekdota -), potom zostávajú väčšinu príbehu blízko stredu, kým sa presunú k nejakej veľkej abstrakcii / zovšeobecnenie / morálne na konci), najskúsenejší spisovatelia neustále v priebehu príbehu postupujú hore a dole po rebríčku - v každom odseku sa posúvajú dokonca aj vety.
Nasledujúce je prevzaté z jedného z mojich najobľúbenejších príbehov všetkých čias, Davida Fostera Wallacea „Preprava von“, ktorý je pasažierom na palube mega výletnej lode Nadir, pôvodne uverejnenej v roku 1996 na Harper's:
Ráno v prístave je špeciálny čas pre poloaagorafóbiu, pretože takmer všetci ostatní vystúpia z lode a idú na breh na organizované výlety na pobreží alebo na neštruktúrované peripatetické turistické veci a horné paluby mv Nadir majú strašne lahodnú dezertovanú kvalitu vašich dom ľudí, keď ste doma chorí ako dieťa a všetci ostatní sú preč. Zakotvili sme v Cozumele v Mexiku. Som na palube 12. Pár chalanov v softvérovej spoločnosti, tričká, voniacich joggingom každých pár minút, ale okrem toho som to len ja a oxid zinočnatý a klobúk a asi tisíc prázdnych a identicky zložených lehátok.
5. (a) Všimnite si, ako sa DFW pohybuje hore a dole po rebríku abstrakcií, pričom na vyjadrenie situácie (ako na palube luxusnej plavby), ktorá môže byť nepoznateľná, použite všeobecnejšie pojmy (napríklad „opustená kvalita“„vášho domu ľudí“). pre mnoho ľudí.
(b) Tiež stavia a hrá sa s rôznymi vrstvami rebríka („Sme zakotvení v Cozumele, Mexiko.“oproti „Som na palube 12.“), aby vyjadril rôzne vrstvy reality a jeho dislokáciu, izoláciu. a ich izolácia.
c) Bonusové „pridelenie“- v tomto odseku uveďte 5 miest, ktoré DFW posúva hore a dole po rebríku abstrakcie.
6. V niekoľkých častiach tu v Matadore vrátane:
* Poznámky k kodifikácii a komodifikácii v cestovnom písaní
* Ako rozoznať nepravdivé argumenty
* 3 štýly na písanie, ktoré zabíjajú pravosť [Poznámka: Pri spätnom pohľade sa to javí ako názov sála-zadok.]
Pokúsil som sa rozpoznať / analyzovať bežné vzorce v cestovnom písaní, najmä všadeprítomnosť zovšeobecnení, klišé, abstrakcie (horná časť rebríka), ako aj rétorické konštrukcie a iné spôsoby kodifikácie cestovného písania. Vo všeobecnosti som podporoval konkrétny jazyk - pomocou presných slov a mien k veciam - ako východiskový bod pre transparentnosť štýlu rozprávania.
7. a) Účinnejšia analýza by však mohla začať pochopením nielen konkrétneho jazyka, ale jeho celkového umiestnenia na rebríčku abstrakcie. Napríklad veľmi častá charakteristika mnohých príbehov o cestovaní sa začína nastaveniami, ktoré vo svojom pokuse „začať s treskom“používajú taký špecifický jazyk, že nakoniec znejú ironicky ako abstrakcie alebo klišé a môžu odcudziť reader. Toto sú príbehy, ktoré začínajú ako:
"Sharwa Nuktpa mi dala tretiu šálku jakového mlieka, keď sa tuk tuk odrazil po vetre zvinutej do Dhulikhelu."
(b) Keď som sa vrátil k príbehu, ktorý viedol k komentáru / žiadosti GBSNPVarma, aby som mohol písať na túto tému, začal som skoro v strede rebríka:
Nikdy som ho nevidel v meste.
c) Pomaly som sa stal konkrétnejším vo svojich popisoch:
Vždy mal niečo vo svojich rukách alebo na pleci: bušľu z kelu, kolečko plné mrkvy, hadicu, vodné čerpadlo, lopatu, zvitok drôtu, mačetu, hromadu plotov.
(d) Stojí za zmienku, že všetky tieto veci, aj keď konkrétne, sú stále všeobecne rozpoznateľné.
e) Až do druhej časti sa v skutočnosti nedostávam k veľmi konkrétnym „vysvetleniam“:
Odkedy sme sa sem presťahovali¹ pred ôsmimi mesiacmi, boli polia rozdelené pre budúce štvrte.
¹ El Bolsón, Patagonia, Argentína
f) Príbeh ukončím na rovnakom mieste na rebríku, ako som ho začal.
g) Keď som písal tento príbeh, v skutočnosti som o rebríčku abstrakcie nepremýšľal, len som ho napísal čo najbližšie k tomu, ako som vnímal skutočné udalosti na úrovni terénu.
8. Posledná poznámka je, že zatiaľ čo podstatné mená (osoba - miesto - vec) sa prirodzene hodia na rebrík, zvážte aj slovesá / slovné frázy: tancovaná salsa >> tancovaná >>>.
Na záver nemyslím na rebríček abstrakcie v žiadnom alebo správnom alebo nesprávnom zmysle, ale skôr v kontexte jeho uplatňovania, chápania toho, ako konkrétny vs. abstraktný jazyk ovplyvňuje čitateľa.
Komunitné spojenie
Ďakujem spoločnosti GBSNPVarma za žiadosť, že o tom píšem.
