Cestovanie
MatadorU vás naučí zručnosti, ktoré potrebujete, aby ste sa mohli stať cestovným novinárom.
Existuje stará fráza, ktorú Brian Eno údajne povedal o Velvet Underground. Vyzerá to ako „keď vyšiel prvý album Velvet Underground, kúpilo ho iba asi 1 000 ľudí, ale každý z nich vytvoril skupinu rock and roll“.
Nie som si istý, aký bol predaj prvých kníh Raymonda Carvera, ale na úrovni umeleckého vplyvu by ste mohli použiť podobné vyhlásenie. Ľudia ho čítali a chcú sa stať spisovateľmi. Alebo ho čítajú a úplne to ovplyvňuje ich štýl.
To, ako internalizujeme umelcove dielo, je nakoniec dôležité. Je to dôležitejšie ako „pravda“o živote spisovateľa. Ako sa možno dozviete o dospievaní Lou Reeda v porovnaní s počúvaním „Candy Says“prvýkrát počas vašej vlastnej?
Preto, keď som zistil, že editor Gordon Lish je zodpovedný za väčšinu toho, čo sa mi páči na Carverových poviedkach, neovplyvnilo to, ako som sa k nemu cítil ako spisovateľ. Ak niečo robí, zdá sa, že je reálnejší.
V decembri 2007 New Yorker uverejnil pôvodnú verziu Carverovho príbehu „Začiatočníci“prekrývaného s úpravami Gordona Lisha, aby ste mohli porovnať koncept s konečnou verziou príbehu publikovanou ako „Čo hovoríme o tom, keď hovoríme o láske“.
Príbeh je o skupine priateľov vo veku okolo 30 rokov, ktorí sedia pri pití a rozprávajú o rôznych vzťahoch, nehodách a ľuďoch, ktorí spáchali samovraždu. Rovnako ako väčšina Carverovej práce, aj tu existuje minimálna sprisahanie / akcia, ale namiesto toho určitý druh napätia (a podivne silný pocit súcitu), ktorý podľa všetkého vedie všetko dopredu.
Tu je niekoľko poznámok o tom, ako bol príbeh upravený (av niektorých prípadoch prepracovaný Gordonom Lishom). V citovaných príkladoch som zachoval formátovanie tak, ako bolo vytlačené v New Yorku, s výtlačkami Gordona Lisha + úpravy / písanie tučným písmom.
1. Dočasné odkazy alebo odkazy na príbeh sú znížené alebo výrazne znížené.
Príklad: Štyria z nás sedeli okolo svojho kuchynského stola a pili gin. Bola sobota popoludní. Kuchyňa z veľkého okna za umývadlom naplnila slnečné svetlo.
Príklad: Povedal, že keď bol mladý, strávil päť rokov v seminári predtým, ako opustil lekársku fakultu. Zároveň opustil cirkev, ale povedal, že sa na tie roky v seminári stále pozerá ako na najdôležitejší vo svojom živote.
V priebehu celého príbehu Lish odrezala odkazy na konkrétne momenty v čase a na špecifický príbeh. Účinkom je, že príbeh vyzerá „pravdivejší“, pretože keď sa obzeráme späť v čase, zriedka si pamätáme presný deň (alebo ak to naozaj nezáleží), ale namiesto toho máme tendenciu usporiadať spomienky podľa „období“."
Ak si predstavujete príbeh ako film, odstránením príbehu (kde by ste sa museli odrezať na inú scénu alebo flashback) a odkazov na čas tiež celý príbeh pohne rýchlejšie a s väčším napätím. Dáva vám to pocit, že sa uberáte smerom k niečomu (pravdepodobne zlému).
2. Každá veta obsahujúca dve jednoduché vety spojené so spojkou „ale“je rozdelená na dve samostatné vety
Príklad: Potom sme žili v Albuquerque. Ale my sme všetci boli niekde inde.
Tento, jeden z najcharakteristickejších prvkov Carverovho štýlu, nebol vlastne taký, ako napísal návrhy; tak to Lish remixovala. Aj keď ide o veľmi jemný jazykový prvok, je pozoruhodný (najmä vzhľadom na čas, v ktorom bol uverejnený), pretože (a) „porušil“pravidlo, že nezačínate vetu spojkou, (b) bolo proti desaťročný prozaický štýl propagovaný Hemingwayom, ktorý vytvoril dlhé zložené vety s klauzulami, ktoré majú často málo spoločného, ale aj tak sú spojené, a čo je najdôležitejšie, (c) dáva textu tento fragmentovaný a hranový pocit, že ak rozprávač nebol schopný jednoducho pustiť (alebo niečo), musel si však zálohovať všetko, čo povedal, s inou myšlienkou alebo emóciou.
3. Akýkoľvek dialóg, ktorý neznie ako to, ako ľudia skutočne hovoria, sa zmenil na ľudový
Príklad: Tento starý pár, ktorý mal auto vrak, dostal sa na nehodu na medzištátnej hranici? Zasiahlo ich dieťa a všetci boli roztrhaní, aby sa rozdrvili.
Napríklad: Rád by som len zaklopal na dvere a uvoľnil uvoľnenie úľa včiel v dome.
Existujú aj ďalšie účinky, ktoré Lish pridal alebo zdôraznil, ako sú paralelné zostavenie, opakovanie určitých fráz („o čom hovoríme“) a tiež zmena ukončenia, vyššie uvedené poznámky sú však najjednoduchšie na stiahnutie z príbehu a vysvetliť.
Celkovo mám pocit, že Lish natoľko neaplikoval svoju vlastnú víziu toho, čo si myslel, že príbeh by mal byť, ale viac identifikoval určité aspekty Carverovho štýlu, ktoré sa dali skomprimovať a zväčšiť tak, aby bol ešte „Carver“viac ako pôvodný, Myslím, že to predstavuje dokonalú prácu editora.
Pre autorov (dokonca aj autorov cestovných alebo fiktívnych) je tu zrejmé, že či už pracujete s ostatnými, alebo sa len sami sami upravujú, existuje nekonečné množstvo spôsobov, ako remixovať frázovanie, zostavenie vety, množstvo informácií o pozadí / dočasné odkazy a desiatky. ďalších prvkov na dosiahnutie konkrétnych účinkov s vašim príbehom.
