Cestovanie
Niekde medzi „literatúrou“a „cestovným písaním“až po literárne ziny, nové médiá, TBEX a nezávislí umelci sú spisovatelia, ktorí sa nehodia do jedného profilu, ale ktorých práca je stredobodom cesty a miesta., Suzanne Robertsová, ktorá bola pomenovaná budúcim veľkým spisovateľom cestovnej kancelárie NatGeo Traveler, vytvára svoju vlastnú výklenok so zbierkami cestovnej poézie a monografie.
Suzanne Roberts na Cotopaxi, Ekvádor
Názov: Suzanne Roberts
Vek: 39 rokov
Kultúrne dedičstvo / etnicita: britská matka / židovský otec
Hovorené jazyky: anglicky, španielsky
Vychádza z: South Lake Tahoe, Kalifornia
Vzdelanie: PhD v odbore literatúra a životné prostredie, magisterský titul v odbore tvorivé písanie, BS v odbore biológia
Súčasná práca / projekty: V súčasnosti pracujem na knihe cestovných básní, turistických pamätiach a knihách cestovných esejí. Spoluriešim aj antologiu príbehov o lyžovaní a snowboarde.
Knihy publikované / pripravované: Shameless (Wordtech Editions, 2007), Nič pre vás (Pecan Grove Press, 2008) a Plotting Temporality (prichádza od Red Hen Press)
Spisovatelia / novinári, ktorých práca vás inšpiruje: Som veľký čitateľ, takže by som mohol pomenovať stovky, ale tu sú niektoré z mojich obľúbených: Rainer Maria Rilke, Ralph Waldo Emerson, Emily Dickinson, Brontes, Gabriel Garcia Marquez, Federico Garcia Lorca, Virginia Woolf a Sylvia Plath. Najobľúbenejšími súčasnými autormi sú Michael Ondaatje, Toni Morrison, Maxine Hong Kingston, Li-Young Lee, Mark Doty, Louis Glück a Ann Carson.
Fotografi, ktorých práca vás inšpiruje: Annie Lebovitz, Ansel Adams a Catherine Roberts Leach (to je moja sestra!). Páčia sa mi tiež práce púšte Black Rock v Nevade Photographer Peter Goin a práca Corey Rich od miestneho fotografa Tahoe.
Knihy / časopisy / médiá, ktoré sa práve čítajú: Wanderlust od Rebecca Solnit, jedna ďalšia teória o šťastí od Paula Guesta, Black Nature, redaktor: Camille Dungy, Zhromaždené básne od Lyndy Hull, Anna Karenina od Leo Tolstoy a Autobiografia tváre od Lucy Grealy, Vždy mám aspoň päť kníh, ktoré idú naraz. Denne som čítal aj denník New York Times.
Posledný zúčastnený koncert: Počíta sa Bassnectar na Burning Mana?
[DM] Zdá sa, že vaša práca sa niekde hodí na priesečník poézie a cestovného písania. Aj keď sa zdá, že by ste mali prirodzene sa prekrývať (a publikum), keď dáte tieto dva prvky dokopy, zdá sa, že je rozdelený, aspoň v publikáciách, ktoré som našiel
Zdá sa, že väčšina literárnych časopisov uverejňuje určité štýly literatúry faktu (s „cestovným písaním“sa často javí ako pejoratívny pojem), zatiaľ čo cestovné časopisy vydávajú iné štýly, z ktorých väčšina je veľmi homogénna (s výrazmi ako „literárny“alebo „poetický“), ktoré možno vnímať ako pejoratívny). Zistili ste, že je to pravda? A ak áno, ako ste to „premostili“?
[SR] Všetko, čo ste povedali, považujem za absolútne pravdivé, a aby som vám povedal pravdu, bol som prekvapený, keď som zistil, že cestovné písanie je vidieť v pejoratívnom svetle. Myslím si, že je to kvôli povahe orechov a matíc, kde majú zostať / čo robiť / kde sa majú jesť výrobky, ale slúžia veľmi dôležitému účelu pre ich publikum.
Poézia je ideálnym médiom na zachytenie zmyslu pre miesto kvôli imaginárnej povahe básne v okamihu, ale máte pravdu, cestovné časopisy obyčajne nezverejňujú poéziu. Preto si nemyslím, že som „prekonal“alebo „prekonal“postoje, ktoré navrhujete.
Nakupoval som svoju turistickú monografiu a jeden agent mi povedal, že bude ťažké nájsť vydavateľa hlavného prúdu, pretože nemám žiadne skutočné knihy - potom povedala: „Vieš, že poézia sa nepočíta, nie?“
Často zabúdame a do toho zahrnujem aj to, že je dôležité písanie a nie publikovanie.
A na trhu sa poézia nepočíta, pokiaľ nie ste Dante alebo niekto iný dlho mŕtvy. Často zabúdame a do toho zahrnujem aj to, že je dôležité písanie a nie publikovanie.
Myslím si, že väčšina básnikov to nakoniec prijme, pretože musíme napísať básne a zároveň vedieť, že s najväčšou pravdepodobnosťou nenájdu veľmi veľké publikum. Zároveň to však môže byť veľmi oslobodzujúce. V poézii sa často cítim, akoby som mohol písať, čo chcem, pretože naozaj, kto to číta?
Vo väčšine práce vo vašej pripravovanej zbierke je vypravca vonkajším pozorovateľom reality ostatných ľudí, konkrétne chudoby v Indii. Témy sa zaoberajú vzdialenosťou (vypraviteľ často vyhliada na scénu z „auta veľvyslanca“) a odlúčením od miestnych obyvateľov.
Ako ako vonkajší pozorovateľ týchto skutočností zladíte vytváranie z nich poézie alebo umenia? Ako rozlišujete, čo je poézia / umenie / výraz a čo robí vinu (alebo dokonca oslavuje) vinu alebo „bremeno bieleho človeka“?
Keď som sa vrátil z miest, napríklad z Indie, ľudia sa nechceli pozrieť na moje fotografie; Povedali: „Nepovedz mi nič smutné.“Myslím, že ignorovaním smutnej reality tohto slova ich zhoršujeme.
3am
Dillí, India
Zastavíme sa pri pouličnom svetle. Objaví sa zakrivenie mesiaca - biely výrez v smogu. Z dymovej noci prichádzajú deti - hnedá dúhovka ich očí ako taniere. Vystúpili zo svojich cestných stanov, aby zaklopali na okná auta veľvyslanca. Náš vodič, Sharma, hovorí: „Tak chudobných … toľko chudobných. Čo môžeme urobiť, madam. Čo môžeme urobiť? “Deti zaklopali ťažšie a položili si ruky na ústa, napodobňujúc hlad. Obávam sa, že môžu rozbiť sklo. Moja priateľka hovorí, že si želá, aby mala lízatko. Sharma hovorí: „Práca je uctievanie.“Svetlo sa zmení na zelené, slabé úsmevy detí padnú a my ich necháme pozadu - duchovia smogu, stále imitujúci ich hlad. Moja priateľka si pošle chrámy. Otočím sa, pozriem sa cez zemeguľu okna, sledujem, ako zmizli v prikrývke noci, dymu a diaľky.
Dúfam, že odovzdám pozorovanie, poskytne čitateľovi neochvejný pohľad na zložitú realitu a on alebo ona sa môže rozhodnúť, čo s tým urobiť.
Jeden z mojich obľúbených spisovateľov, Chris Abani, hovorí, že vina je premárnená emócia. Myslím si, že to, že sa často obraciame k vine, je spôsob, ako sa cítiť lepšie, čo sa javí paradoxne, ale ak môžeme povedať: „Cítim sa vinný“, potom je to pre nás dosť a môžeme sa odvrátiť, a pokračujte bez toho, aby ste skutočne niečo urobili.
Vytváranie básní je môj spôsob, ako sa nepozerať ďalej, môj spôsob, ako požiadať čitateľa, aby zvážil veci. Svet sa niekedy prejavuje ako kruté miesto a cítim sa bezmocný, ako to robí veľa ľudí, a pýtam sa sám seba: „Čo mám robiť?“Moja odpoveď, myslím, je napísať báseň.
A máte pravdu, píšem tieto básne z pohľadu cudzinca, ktorý sa pozerá dovnútra, ale pretože som návštevník, písanie básní sa mi zdá inak neživé. Ak si myslíme, že medzi nami a miestnymi obyvateľmi pri návšteve miesta nie je rozdiel, klameme sami seba.
Vždy, keď cestujeme, hľadáme cudzincov bez ohľadu na to, ako cestujeme. V niektorých ohľadoch sa básnik stavia mimo veci, pretože sleduje svet z diaľky. James Joyce hovorí: „Umelec, rovnako ako Boh stvorenia, zostáva v rámci alebo za alebo za svojou prácou, neviditeľný, rafinovaný z existencie, ľahostajný, priraďuje si jeho nechty.“
Preto sa pri písaní o rôznych kultúrach táto vzdialenosť zdvojnásobí, čo vedie k nesúhlasu rozprávača aj čitateľa. Táto nezrovnalosť však môže byť silná v poézii, pretože práve na tomto mieste sa zmysel stáva. Krásna kolekcia Carolyn Forché Krajina medzi nami vytvára v čitateľovi neuveriteľné množstvo nepohodlia, a to je jeden z dôvodov, prečo sú básne také pozoruhodné. Nikto nemôže zabudnúť na ľudské uši pritlačené k zemi v plukovníku.
Máte pocit, že píšete z rozvinutého náboženského / filozofického / epistemologického rámca? Ak áno, mohli by ste to opísať?
Vzhľadom na moje štúdium literatúry a životného prostredia a predtým biologické vedy sa moje písanie hlboko týka prírodného sveta a nášho ľudského spojenia s ním. Zaujíma ma najmä to, ako spôsoby, akými vnímame a klasifikujeme prírodu, môžu odhaliť kultúrne hodnoty a naopak.
Nepáči sa mi didaktické písanie o prostredí, ktoré slúži na odcudzenie čitateľov, takže sa snažím držať pozorovaní a nechať čitateľa rozhodnúť, čo si má myslieť.
Aká je vaša typická pracovná rutina?
Pracujem, kedykoľvek môžem. Som spisovateľ flám, preto dávam prednosť dlhým úsekom - 8 až 12 hodín, ale budem pracovať na básni medzi triedami alebo v čakárni lekára. Tiež pracujem neskoro v noci, keď nemôžem niekomu zavolať alebo ísť ísť zabehnúť, aby som sa rozptýlil. Šiel som do rezidenčných rezidencií a dostať sa preč naozaj pomáha. Odporučil by som rezidenciu každému, kto sa pokúša dokončiť projekt knihy.
Ako vyučovanie ovplyvňuje vaše písanie?
Myslím, že to záleží na tom, čo učím. Som na komunitnej vysokej škole, takže učím všetko od ESL po literatúru a tvorivé písanie, ale často kladieme veľkú záťaž na kompozíciu. Niekedy ma klasifikácia spojená so všetkými kompozičnými kurzami oddeľuje od môjho písania, ale zároveň ma inšpiruje interakcia s mojimi študentmi.
Každú hodinu začínam písaním a píšem so svojimi študentmi. Začal som veľa básní z cvičení, ktoré dávam svojim študentom. Tiež som presvedčený, že musím zostať aktívny vo svojom písaní, ak sa chystám učiť písanie - čokoľvek iné by ma prinútilo cítiť sa ako falošný. Nemôžem požiadať svojich študentov, aby rozvíjali dennú prax písania (a čítania!), Ak sa aktívne nezúčastňujem na vlastnom procese, takže celkovo by som povedal, že výučba bola pre moje písanie dobrá, najmä keď som bavte sa so skupinou študentov.
