Vrátil som späť predajcovi cenu, ktorú mi uviedla za lístok. „Štyridsaťštyri švajčiarskych frankov?“Spýtal som sa, či prišiel lístok s lístkom. „Samozrejme!“Povedala, akoby som bola kombináciou mimozemšťana a dediny Idiot. „Poskytujeme ti priehľadný štít, aby ste si našli rôzne, ako hovoríte, obrázky v troch rozmeroch? Vlastníte to! A tiež si vyberiete svoje miesto. “Spomenula, že mám aj osobnú karafu vína; Aj keď zamýšľala tento kúsok správy láskavo, musela si nevšimnúť, že som sama.
Len americký cestujúci by si kúpil 24-frankový lístok na prehliadku opitého Veľkého Gatsbyho v Zürichu.
V túto konkrétnu noc som bol takmer 20 dní vo Švajčiarsku (cez Paríž). Sledoval som iba DVD, ktoré som so sebou priniesol na let: Marec tučniakov (nie, nikdy som ho nevidel) a kópiu Rango Redbox (áno, oneskorenie trvalo niekoľko dní). Keďže trávim svoje profesionálne a spoločenské životy sledovaním filmov v Los Angeles, vyzeralo to ako nejaká zrada proti mne, a tak som si myslel, že som dosť uvoľnil médiá, aby som sa s nimi v tú noc opäť trochu spojil. Za lístok som neočakával poplatok 30 dolárov. Nebol som pripravený na tri skupiny titulkov - francúzsky, anglický a dialektický nemecký jazyk - na zablokovanie polovice zorného poľa publika. A určite som nečakal, že opustím divadlo s 3D prilbou, ktorá pracovala iba na filmoch Baz Luhrmanna.
Nebolo to prvýkrát, čo som videla film s titulkami, ale bolo to prvýkrát, keď bola obrazovka viac titulkov ako obrázok. Nikdy som nebol tak rozptyľovaný počas celého môjho života. Chcel som ho vidieť, pretože v Spojených štátoch - a tiež v celej Európe - bol Gatsby „eventovým filmom“. Keď som cestoval alebo inak, aspoň 24 frankov, musel som ho vidieť. Ako sa dalo očakávať, obzriem sa na tú noc v máji a považujem ju za veľkú stratu peňazí, času a chutného vína.
Pretože nehovorím po francúzsky, bol som nútený predpokladať, že film je celkom dobrý.
Keď som sa koncom mesiaca vrátil do Paríža, v luxusnom divadle južne od Sacre Coeur sa hral umelecký film - minulosť od toho istého režiséra a spisovateľa oscarového filmu A Separation. Podľa môjho vkusu som to tiež musel vidieť. To by nebolo otvorené v amerických divadlách ešte niekoľko mesiacov a práve vyhralo herecké ocenenie v Cannes. Keď som videl, že sa hrá v divadle Le Palais v Montmartre, okamžite som si kúpil lístok v hodnote 10 eur.
Minulosť bola uvedená ako Le Passe v jazyku, v ktorom bola vyrobená: francúzština. Prirodzene, nemala žiadne titulky žiadneho druhu, ale ako vojak (alebo idiot) som zostal dokončiť predstavenie. Keď to skončilo, Parížania vstali a tleskali, niekoľko žien kričalo a bolo veľa zhromaždení. Pretože nehovorím po francúzsky, bol som nútený predpokladať, že film je celkom dobrý.
Prečo som sedel cez Le Passe, The Great Gatsby a neskôr v Berne vo Švajčiarsku, filmovú tlač v Paríži v Texase s nemeckými titulkami fyzicky zapisovanými na obrazovku (vážne)? To je ľahké. Bol som osamelý. Cítil som sa izolovaný v mojej mysli kvôli svojim obmedzeným jazykovým schopnostiam. Nevidel som film v týždňoch po ukončení predchádzajúceho týždňa, s piatimi filmami pod pásom. Bol som v šoku a bol som sám, tak som hľadal útechu.
Keďže tieto skúsenosti boli pre mňa zarážajúce - a verte mi, pozeranie filmu s načmáranými titulkami nie je ničím, ak nie surálským - na úrovni Dalí - dostal som to, čo som chcel. Cítil som sa ako veľký sponzor umenia, keď som videl minulosť v Paríži. Predstavoval som si sa ako člen literatúry sledujúci Veľkú Gatsby. A určite som sa cítil potvrdený ako filmový kritik sledujúci úžasnú Paríž v Texase.
Takmer mesiac stojí za to, aby ste sami cestovali, aby ste sa cítili ako súčasť komunity, v ktorej ste boli predtým cudzí. Ale mal som vedieť, že si kúpim viac vína.
