Cestovanie
V REÁLNOM ŽIVOTE súčasne spracovávame desiatky myšlienok, spomienok, nápadov a emócií. Príbehy, ktoré sa zdajú skutočné a živé, sú príbehy, ktoré obsahujú viac vrstiev.
Začiatočník je však zvyčajne zameraný naraz na jednu vec.
Tu sú dve techniky, ktoré vášmu príbehu o cestovaní dodajú hĺbku a vrstvenie.
1. Objekt Korelujúci
Jedna z najjednoduchších, ale najúčinnejších techník na popisy vrstiev, rozprávanie a emócie postáv sa nazýva korelácia objektu.
Myšlienka je, že namiesto jednoduchého uvádzania toho, ako sa postava cíti alebo si myslí, autor navrhuje, pomocou korelácie medzi objektom a spôsobom, akým naň postava pozoruje alebo koná.
- Príklad 1 (základný) „Cítil som sa osamelý.“
- Príklad 2 (korelácia objektu) „Vyšiel by som do prístavu okolo súmraku a pozrel sa na lode priviazané k ich kotviskám.“
Prvý príklad - „Cítil som sa osamelý“- funguje iba na jednej úrovni a hovorí, ako sa postava cíti. Druhý príklad - ak je umiestnený v správnom kontexte - funguje aspoň na dvoch úrovniach, čo naznačuje, ako sa postava cíti, pričom plynulo pokračuje v rozprávaní príbehu.
Jedným z najznámejších príkladov všetkých čias je scéna z „slaninového tuku“v príbehu Hemingwaya „Domov vojakov“.
Harold Krebs, mladý vojak späť do Kansasu, ktorý bol zranený v prvej svetovej vojne, sa nemôže vrátiť do práce, do ideálu svojej matky „normálneho života“. Teraz musí svoje výsluchy znášať pri raňajkovom stole:
"Veľmi sa o teba bojím, Harolde, " pokračovala jeho matka. „Poznám pokušenia, ktorým musíte byť vystavení. Viem, aké sú slabí muži. Viem, čo nám tvoj osobný milý dedko, môj vlastný otec, povedal o občianskej vojne a modlil som sa za teba. Celý deň sa za teba modlím, Harolde. “
Krebs sa pozrel na slaninu tuhnúcu na jeho tanieri.
Vo svojom čítaní si začnite všímať vždy, keď autor použije objektívne korelácie na vyjadrenie pocitov postavy. Pri písaní na cestovné písanie je dobrým východiskovým bodom zapamätanie si scény a zapamätanie si toho, čo príde na prvé ako prvé.
Majte na pamäti, že najúčinnejšie objekty sú univerzálne, čo si každý môže okamžite predstaviť a vziať do úvahy.
Hrávala sa určitá hudba? Rys krajiny? Majte na pamäti, že najúčinnejšie objekty sú univerzálne, čo si každý môže okamžite predstaviť a vziať do úvahy.
Experimentujte s čokoľvek, čo chcete použiť, vyskúšajte rôzne spôsoby, ako korelovať objekt s myšlienkami a emóciami vašej ústrednej postavy. Ako pri každej novej technike, najskôr to vyjde ukradnuté a vynútené, ale bude prirodzene prúdiť s praxou.
2. Menší znak ako zrkadlo
Podobne ako v prípade korelácie s objektom, aj spôsob, akým hlavná postava interaguje s vedľajšou postavou, sa dá využiť ako zrkadlové emócie pri pohnutí rozprávania vpred.
Tu je príklad z časových pamätí časopisu Arthura Millera. Artur sa práve stretol so starým známym a zároveň ostrihal. Všimnite si, ako sa akcie korešpondujúce s činnosťou holiča (vedľajšej postavy) používajú na navrhnutie viacerých emócií, ktoré pociťuje hlavná postava:
"Prídem znova, " povedal som s predsudkom, že nebudem, pretože medzi nami nezostalo nič, alebo že keby som to urobil, nebola by tu. Prikývla a zdalo sa, že to vie tiež, a na konci iného dňa kráčala ku dverám a do temnej ulice. Holič, ktorý skončil, skĺzol z mojej polokvetiny a striasol vlasy do podlahy, nič nepovedal. Zachytil jej chlad, nepokoj, ktorý som jej priniesol.
Ako predtým, vyhľadajte miesta, kde autori používajú malú postavu, aby pomohli ilustrovať emócie hlavnej postavy. Potom experimentujte s technikou podľa vlastného písania.
Použitie malej postavy ako zrkadla môže byť obzvlášť užitočné pri písaní na cestách, ktoré je tak často bohaté na menšie postavy - ľudí na ulici, rybárov, obchodníkov, spolucestujúcich atď.
Keď autor nedokáže začleniť týchto ľudí do emocionálneho kontextu príbehu, často sa stanú ako scenérie alebo kartónové výrezy - a príbeh tak stráca svoju vernosť.
